，然后点击“添加到主屏幕”第六十六章与SONY谈判前的准备（五） (2/2)
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nbsp; 1980年3月在东京举行的第一轮最后一次会议上，两个小组互相检测了对方碟片上的纠错系统。用来实验的碟片有的有擦痕，有的被沾上手印，有的甚至被蒙上粉笔灰。结果证明，飞利浦的系统对这些极端条件而言不够完善，索尼的纠错机制被采纳了。后来，中岛和大贺决定，cd技术应该视为索尼和飞利浦各有50%的功劳。提案的方式被命名为“小型唱片数字音频系统（通称cd系统）”。
1980年6月，国际数字音频光盘协会开始检验三种系统：索尼和飞利浦的“激光式”、德国广播设备公司的“机械式”和日本胜利公司（jvc）提出的“静电式”。在dad对三种系统进行评判之际，原披头士乐队成员之一的约翰·列农遭到枪杀，这一事件给全世界的音乐迷们以沉重的打击。第二年四月，dad将索尼/飞利浦和jvc的方式并列作为国际统一规格，结束了评判工作。不久，世界上许多电子产品制造商加入索尼/飞利浦阵营，获准使用他们的技术。
在成为国际标准后，还缺乏一个与cd碟片潜力相称的播放机，要发明一种受欢迎的而且价格能被接受的播放机是一项艰苦的工作。但是雄心勃勃的大贺已经宣布，1982年10月要把cd及其播放机在日本市场推出，这是不可更改的最后期限。音响工程师又一次把铺盖搬到实验室，以便能通宵达旦地工作，这也许是索尼历史上的最后一次。
到1981年中，索尼有了一台播放机的样机，这台机器将碟片纵向设置在唱机的前面，在运转时，人们能够看到发出银色光亮的转动着的唱片，显得非常漂亮。但是纵向设置的方式与整体似乎不太协调，显得粗大和笨重，以至于人们给这台试制机起了“傻大个儿”的外号。
正当索尼继续改进播放机时，大贺已经着手为cd技术的到来规划唱片业了。这时，他感到cd迟早会取代唱片，预见到唱片业界必然会有抵制，但没料到反对的激烈程度。在1981年5月的国际音乐工业大会上，数码唱片并没有打动来自世界各地的唱片界人士。相反，他们很愤怒，断言cd将威胁唱片业的心脏——lp唱片。大贺对cd永远不磨损，而且音质出色的解释被打断，只能灰溜溜地离开会场。但是，大贺“是带着失败的喜悦回去的，而且决心一意孤行”。
大贺利用cbs/sony唱片公司的3000万美元利润在静冈的大井川河畔建立了带有净化工作室的光盘工厂，世界上第一组cd软件设备生产线于1982年4月开始了运转。就这样，经过千辛万苦，cd终于将要面世。在硬件开发方面，索尼的各个部门越过部门界限互相合作，终于实现了商品化。大贺后来说：“没有像cd这样将索尼集团全部力量充分利用的前例。”
1982年10月1日，索尼向日本市场它的第一代cd播放机“cdp－101”。根据大贺的意见，cdp－101采用了更易于操作的水平放置唱片的方式。与此同时，cbs/sony唱片公司发行了世界上第一张录有50首音乐的cd唱片，其中的第一首是比利·乔尔的《纽约52街》。50首曲目以古典音乐的代表作为主，反映出大贺的判断，即古典音乐爱好者能更好地欣赏数码录音的优越性。
cd的面市带来了轰动，但第一台cd播放机定了一个高得令人却步的价格：16.8万元，大概折合700美元，只有少数音乐发烧友才愿意不惜代价买一台，因此销售很不畅。在cd发售两周年的1984年11月，索尼向市场上推出了“d－50”。它不仅实现了49800日元的划时代价格，而且尺寸仅相当于4张cd盒大小。d－50成为cd市场的一剂强心针，市场飞速起死回生。在d－50面世的1984年年底前后，cd唱片还不及lp的十分之一。到了两年后的1986年，达到了年产4500万张的生产规模，由此二者间发生了逆转。
cd一号机诞生之后，仅仅过了4年的时间，就成了音响介质的主流。6年后的1988年前后，cd唱片超过了lp鼎盛时期的1亿张的产量，而10年后的1992年，则达到了它的3倍即3亿张。
至此以后，cd机迈入了高速发展的时代，直到新的媒体格式取代它为止。但是不管前世的新的媒体格式发展到何种地步，cd的音质都被公认为是最完美的带着数字味道的音乐格式，让无数陪伴过的人无比怀念！
nbsp; 1980年3月在东京举行的第一轮最后一次会议上，两个小组互相检测了对方碟片上的纠错系统。用来实验的碟片有的有擦痕，有的被沾上手印，有的甚至被蒙上粉笔灰。结果证明，飞利浦的系统对这些极端条件而言不够完善，索尼的纠错机制被采纳了。后来，中岛和大贺决定，cd技术应该视为索尼和飞利浦各有50%的功劳。提案的方式被命名为“小型唱片数字音频系统（通称cd系统）”。
1980年6月，国际数字音频光盘协会开始检验三种系统：索尼和飞利浦的“激光式”、德国广播设备公司的“机械式”和日本胜利公司（jvc）提出的“静电式”。在dad对三种系统进行评判之际，原披头士乐队成员之一的约翰·列农遭到枪杀，这一事件给全世界的音乐迷们以沉重的打击。第二年四月，dad将索尼/飞利浦和jvc的方式并列作为国际统一规格，结束了评判工作。不久，世界上许多电子产品制造商加入索尼/飞利浦阵营，获准使用他们的技术。
在成为国际标准后，还缺乏一个与cd碟片潜力相称的播放机，要发明一种受欢迎的而且价格能被接受的播放机是一项艰苦的工作。但是雄心勃勃的大贺已经宣布，1982年10月要把cd及其播放机在日本市场推出，这是不可更改的最后期限。音响工程师又一次把铺盖搬到实验室，以便能通宵达旦地工作，这也许是索尼历史上的最后一次。
到1981年中，索尼有了一台播放机的样机，这台机器将碟片纵向设置在唱机的前面，在运转时，人们能够看到发出银色光亮的转动着的唱片，显得非常漂亮。但是纵向设置的方式与整体似乎不太协调，显得粗大和笨重，以至于人们给这台试制机起了“傻大个儿”的外号。
正当索尼继续改进播放机时，大贺已经着手为cd技术的到来规划唱片业了。这时，他感到cd迟早会取代唱片，预见到唱片业界必然会有抵制，但没料到反对的激烈程度。在1981年5月的国际音乐工业大会上，数码唱片并没有打动来自世界各地的唱片界人士。相反，他们很愤怒，断言cd将威胁唱片业的心脏——lp唱片。大贺对cd永远不磨损，而且音质出色的解释被打断，只能灰溜溜地离开会场。但是，大贺“是带着失败的喜悦回去的，而且决心一意孤行”。
大贺利用cbs/sony唱片公司的3000万美元利润在静冈的大井川河畔建立了带有净化工作室的光盘工厂，世界上第一组cd软件设备生产线于1982年4月开始了运转。就这样，经过千辛万苦，cd终于将要面世。在硬件开发方面，索尼的各个部门越过部门界限互相合作，终于实现了商品化。大贺后来说：“没有像cd这样将索尼集团全部力量充分利用的前例。”
1982年10月1日，索尼向日本市场它的第一代cd播放机“cdp－101”。根据大贺的意见，cdp－101采用了更易于操作的水平放置唱片的方式。与此同时，cbs/sony唱片公司发行了世界上第一张录有50首音乐的cd唱片，其中的第一首是比利·乔尔的《纽约52街》。50首曲目以古典音乐的代表作为主，反映出大贺的判断，即古典音乐爱好者能更好地欣赏数码录音的优越性。
cd的面市带来了轰动，但第一台cd播放机定了一个高得令人却步的价格：16.8万元，大概折合700美元，只有少数音乐发烧友才愿意不惜代价买一台，因此销售很不畅。在cd发售两周年的1984年11月，索尼向市场上推出了“d－50”。它不仅实现了49800日元的划时代价格，而且尺寸仅相当于4张cd盒大小。d－50成为cd市场的一剂强心针，市场飞速起死回生。在d－50面世的1984年年底前后，cd唱片还不及lp的十分之一。到了两年后的1986年，达到了年产4500万张的生产规模，由此二者间发生了逆转。
cd一号机诞生之后，仅仅过了4年的时间，就成了音响介质的主流。6年后的1988年前后，cd唱片超过了lp鼎盛时期的1亿张的产量，而10年后的1992年，则达到了它的3倍即3亿张。
至此以后，cd机迈入了高速发展的时代，直到新的媒体格式取代它为止。但是不管前世的新的媒体格式发展到何种地步，cd的音质都被公认为是最完美的带着数字味道的音乐格式，让无数陪伴过的人无比怀念！