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曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴①。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙②。
【注解】
①山枕：枕头，古时枕头多采用木或瓷等材料制作，中间凹两边凸，形状像山，因此得名。檀痕：有芬香味道的泪痕。浣：浸渍。
②折枝：一种中国花卉画的画法，不画全株，而只画连枝折下的部分。花样：供仿效的样式。罗裙：用丝罗织成的裙子，泛指妇女的服装。
【典评】
诗表志，而词言情，所以词的内容自然都会烙上感情化的印记，再加上早期的词是与乐曲相伴而生的，当时的东曲大多为艳乐，是由妓女和歌姬在寻花问柳处吟唱的，所以无法避免地沾染了些柔靡与绵软，因此清代的刘熙载曾经在《艺概·词曲概》里将词(特别是五代时期的词)的特点归结为“风云气少，儿女情多”。
开篇二句“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤”是出自李煜在《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”一句。纳兰词里的女子和情郎在“曲阑深处”幽会，见面时也轻轻啼哭着。可细细思量，后主采用的“颤”字更多地展现了小周后的万千娇态和可爱俏皮，而纳兰这一“颤”字，更多的刻画了女子的用情之深与悲戚之深，同样一个字却表达了不同的感情，可谓妙极。
曲阑深处与恋人相见，四目相对之下竟不禁“执手相看泪眼”，可纳兰接着一转笔锋，原来这只是回忆中的一幕，现实里的二人早就悲凄话别，只好在如水悲凉的夜里相互想念着，难以忍受的怨怼与悲苦令他整夜无眠，只黯然落泪。想起从前，最动人心魂的就是有伊人作伴时，以折枝用法，照着娇花的姿容，画一幅罗裙情事。
这首词首尾响应，都在追忆往昔。首句描写了相会时的情景，末句借物(罗裙)映人，中间都是倾诉情意，可以说这首词有情有物有景，而意境尽而未尽，在哀怨悲凄的气氛里感慨着流水落花的逝去，无情的悲苦岁月，感情真挚，婉约动人。
曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
半生已分孤眠过，山枕檀痕涴①。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙②。
【注解】
①山枕：枕头，古时枕头多采用木或瓷等材料制作，中间凹两边凸，形状像山，因此得名。檀痕：有芬香味道的泪痕。浣：浸渍。
②折枝：一种中国花卉画的画法，不画全株，而只画连枝折下的部分。花样：供仿效的样式。罗裙：用丝罗织成的裙子，泛指妇女的服装。
【典评】
诗表志，而词言情，所以词的内容自然都会烙上感情化的印记，再加上早期的词是与乐曲相伴而生的，当时的东曲大多为艳乐，是由妓女和歌姬在寻花问柳处吟唱的，所以无法避免地沾染了些柔靡与绵软，因此清代的刘熙载曾经在《艺概·词曲概》里将词(特别是五代时期的词)的特点归结为“风云气少，儿女情多”。
开篇二句“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤”是出自李煜在《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”一句。纳兰词里的女子和情郎在“曲阑深处”幽会，见面时也轻轻啼哭着。可细细思量，后主采用的“颤”字更多地展现了小周后的万千娇态和可爱俏皮，而纳兰这一“颤”字，更多的刻画了女子的用情之深与悲戚之深，同样一个字却表达了不同的感情，可谓妙极。
曲阑深处与恋人相见，四目相对之下竟不禁“执手相看泪眼”，可纳兰接着一转笔锋，原来这只是回忆中的一幕，现实里的二人早就悲凄话别，只好在如水悲凉的夜里相互想念着，难以忍受的怨怼与悲苦令他整夜无眠，只黯然落泪。想起从前，最动人心魂的就是有伊人作伴时，以折枝用法，照着娇花的姿容，画一幅罗裙情事。
这首词首尾响应，都在追忆往昔。首句描写了相会时的情景，末句借物(罗裙)映人，中间都是倾诉情意，可以说这首词有情有物有景，而意境尽而未尽，在哀怨悲凄的气氛里感慨着流水落花的逝去，无情的悲苦岁月，感情真挚，婉约动人。