，然后点击“添加到主屏幕”第四百二十二章 是拯救，还是灵魂深处对爱情的渴望？ (2/2)
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——”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁就可以处朋友，小美过两年就可以处朋友了……”
“小美，你进屋！”
梅艳邡好似一只母鸡的把小美挡在身后。小美此刻也好似一只惊慌的小鸡连忙逃进卧室。李钊基一捞，顺手拽下了小美的黄色书包。
“你不让我这个爸爸看女儿，不合适吧？”
“滚开！”
“呵呵，女儿走了也好？正好也方便我们两个亲热！”李钊基手挑着书包，淫笑的朝着梅艳邡扑过去！”
“你放开我！”梅艳邡胡乱的挣扎，一下子捶了对方一拳。
“臭三八，不要给脸不要脸——”
两个人撕扯起来，书包甩动中，一下子砸碎了头顶的黄灯，只剩下另一盏白炽灯。
镜头一转，声画蒙太奇。
石神坐在屋子里手中攥着那枚他曾经用来割腕的圆规画图。
他突然抬头看了一眼挂钟，这个时间，应该练长笛了吧？
偏过耳朵。
身子不动。
镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴，混乱间，阿静被对方直接砸在了门的镜子上，镜子碎了！
两个人撕扯之中，阿静被对方压在身下。
“砰！”
小美举着小奖杯砸在了李钊基的头上。
“小婊子！！你找死啊！！”
突然，声音又响彻起来，李钊基狠毒的朝着小美扑过去，“我今天干死你这个小杂种！”
电影中，两女不断的与李钊基挣扎打动。
“砰！”
小美挂着眼泪，不断的挥舞着手中的花盆……装着小野花的花盆。
忽然，电影的所有紧张音乐全都停止，声音消失。
荧幕上，刚刚还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基，此时则脖颈上缠着电线，双眼瞪圆，头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
花盆碎渣、潮湿泥土、暗红血泊，镜头以一具尸体和两母女周围慢慢旋转的拍摄。
小野花碎了。
希望？
还在吗？
戏中，小野花与张白汁扮演的小美一样，都是冷色调的影片中难得的温暖。
阿静把小美紧紧的抱在怀里，脸色苍白。
特写镜头下，手指的骨节都绷的紧紧。
有的观众忍不住站起身，目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。
“怎么办？”这是许多观众的心声。
叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。
镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！
这算是一种视觉上的心理暗示。
“谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。
“我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”
“不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。
门外安静了一下。
“呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。
“我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。
地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。
此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。
门打开。
石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。
这一刻，冷暖交替。
他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。
镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。
诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。
如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。
还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。
理性外衣下，蕴藏的是感性！
两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。
故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。
直到——警察接到报案发现了河边的死尸！
——”李钊基恶心的嘴脸迎上去，“现在小孩子十二三岁就可以处朋友，小美过两年就可以处朋友了……”
“小美，你进屋！”
梅艳邡好似一只母鸡的把小美挡在身后。小美此刻也好似一只惊慌的小鸡连忙逃进卧室。李钊基一捞，顺手拽下了小美的黄色书包。
“你不让我这个爸爸看女儿，不合适吧？”
“滚开！”
“呵呵，女儿走了也好？正好也方便我们两个亲热！”李钊基手挑着书包，淫笑的朝着梅艳邡扑过去！”
“你放开我！”梅艳邡胡乱的挣扎，一下子捶了对方一拳。
“臭三八，不要给脸不要脸——”
两个人撕扯起来，书包甩动中，一下子砸碎了头顶的黄灯，只剩下另一盏白炽灯。
镜头一转，声画蒙太奇。
石神坐在屋子里手中攥着那枚他曾经用来割腕的圆规画图。
他突然抬头看了一眼挂钟，这个时间，应该练长笛了吧？
偏过耳朵。
身子不动。
镜头再次抓到阿静与李钊基。李钊基这个前夫淫笑着想要强行施暴，混乱间，阿静被对方直接砸在了门的镜子上，镜子碎了！
两个人撕扯之中，阿静被对方压在身下。
“砰！”
小美举着小奖杯砸在了李钊基的头上。
“小婊子！！你找死啊！！”
突然，声音又响彻起来，李钊基狠毒的朝着小美扑过去，“我今天干死你这个小杂种！”
电影中，两女不断的与李钊基挣扎打动。
“砰！”
小美挂着眼泪，不断的挥舞着手中的花盆……装着小野花的花盆。
忽然，电影的所有紧张音乐全都停止，声音消失。
荧幕上，刚刚还施暴粗狂的“前夫基哥”李钊基，此时则脖颈上缠着电线，双眼瞪圆，头破血流的倒在散落一地的花盆碎片中。
花盆碎渣、潮湿泥土、暗红血泊，镜头以一具尸体和两母女周围慢慢旋转的拍摄。
小野花碎了。
希望？
还在吗？
戏中，小野花与张白汁扮演的小美一样，都是冷色调的影片中难得的温暖。
阿静把小美紧紧的抱在怀里，脸色苍白。
特写镜头下，手指的骨节都绷的紧紧。
有的观众忍不住站起身，目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。
“怎么办？”这是许多观众的心声。
叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。
镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！
这算是一种视觉上的心理暗示。
“谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。
“我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”
“不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。
门外安静了一下。
“呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。
“我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。
地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。
此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。
门打开。
石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。
这一刻，冷暖交替。
他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。
镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。
诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。
如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。
还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。
理性外衣下，蕴藏的是感性！
两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。
故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。
直到——警察接到报案发现了河边的死尸！