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第二十章粉彩过枝月季梅花图大盘
风清棉并没有着急的往那个摊位走去,她一边和空间中的煌闲聊着一边回应着柳菲菲的问题。
等到三人慢悠悠的向那个摊位走去的时候,已经有一个老人家蹲在摊位前细细的瞧着风清棉看重的那只纹盘。
风清棉静静的伫立在一旁,看着那位老人拿着纹盘端详。这副悠闲的模样还真看不出她对纹盘必得的心思。
其实在老人家过去拿起来看的时候,她就已经注意到了,只不过她有那个自信,老人家一定看不准。
而且行里也有规矩:看官已经拿在手里的东西不要看,也不要问。
摊主姓李,叫李伯青,之前风清棉来他这里光顾过几次,也捡漏过一次。
李摊主也认识风清棉,见她到来,热情的朝她打招呼:“小风,来了啊,快过来看看,前两天刚到的货,或许有入你眼的。”
风清棉朝李伯青比划的区域看了几眼,老人家所属的区域就在那个范围之内。
柳菲菲和季墨非不懂古玩,都只看了一眼,便没了兴致,站在风清棉的后头看着。
风清棉蹲下身子,将一直纹盘拿在手中把玩,耳边却听着老人家对那只福寿双全纹盘的分析。
“这种粉彩应当属于雍正时期的,可是它的胎体就有些观察不出来了,而且这种过枝花的手法有些特别。”老人低声自语,他说的话很小声,以摊主的位置是听不清楚的,不过对风清棉来说却是小菜一碟。
老人挣扎了许久,最终还是放下了手中的纹盘,念叨着一会儿叫老朋友过来看看。李伯青倒不像之前的陈摊主,挽留一二。老人最后的一句话给他听见,反正还要再回来看看的,也无所谓了。
老人走后,风清棉也就放下了手中的纹盘,将刚刚老人放下的纹盘拿在了手中细看。
这只纹盘算的上是大盘了,直径目测有50mm多,器内外壁或者器身与器盖的纹饰相连,浑然一体,似花枝越过墙头,这种“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式,也是早期的时候出品,所以之前老人没有看出来。
雍正瓷器的胎土淘炼精细,胎体坚硬、细腻洁白,但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究,特别是官窑器的圈足部位,抚之有细腻柔润感,呈滚圆的“泥鳅背”,而民国年间仿的雍正器则胎薄。
彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心,梅者屈曲斜袅,横欹生姿,枝头吐萼含苞,各具意态,月季风姿绰约,与梅花高低呼应,多情蜜蜂,欲落还飞,于一动一静中饶添野趣。灵芝二朵寄生梅干上,厚实茁健,质感如真,传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿,相映交辉,月季妍放飘香,风情无限。
后有陈浏《陶雅》:“粉彩以雍正朝为最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目,工致殊常”的赞誉。
李伯青一见风清棉也拿起了那只纹盘细看,咧着嘴笑道:“小风眼光不错啊,这可是雍正时期的纹盘了,你瞧瞧这釉色。哈哈哈,说不定这个还是真品哦,你看刚刚那老人家不就忧郁了许久吗?怎么样,要不要买来收藏下?”
李摊主一笑,旁边的摊主也跟大笑,这个要是真的,李伯青还用的着哄骗一个小学生嘛,显然他们可不认为这粉彩是真品。
早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风格;乾隆时期粉彩已非常兴盛。
事实上,粉彩一直是拍卖场上的宠儿,特别是雍正、乾隆的粉彩尤为受宠。
因为受到市场热捧,粉彩也和青花一样,“铺天盖地都是假货”。市场上当然也有真货,但是数量不多。
因为真品稀少,市场上仿品有多,所以一般的藏家看到粉彩的时候直觉认为是假货,这才使得珍珠蒙尘,没人敢认。
风清棉拿在手中压制住内心的激动,她拿在手中的可是真正的粉彩瓷器啊,她要是没看错的话,这可是清雍正年间的粉彩过枝月季梅花大盘。
若她的记忆没有错的话,前世的时候,有清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶,以估价高达2亿元,成为当时估价最贵的粉彩瓷。
风清棉现在还没有去拍卖会,也没有擦看过粉彩这类的大盘现在的身价,但是这真的粉彩过枝月季梅花大盘的身价也不会太低了。
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第二十章粉彩过枝月季梅花图大盘
风清棉并没有着急的往那个摊位走去,她一边和空间中的煌闲聊着一边回应着柳菲菲的问题。
等到三人慢悠悠的向那个摊位走去的时候,已经有一个老人家蹲在摊位前细细的瞧着风清棉看重的那只纹盘。
风清棉静静的伫立在一旁,看着那位老人拿着纹盘端详。这副悠闲的模样还真看不出她对纹盘必得的心思。
其实在老人家过去拿起来看的时候,她就已经注意到了,只不过她有那个自信,老人家一定看不准。
而且行里也有规矩:看官已经拿在手里的东西不要看,也不要问。
摊主姓李,叫李伯青,之前风清棉来他这里光顾过几次,也捡漏过一次。
李摊主也认识风清棉,见她到来,热情的朝她打招呼:“小风,来了啊,快过来看看,前两天刚到的货,或许有入你眼的。”
风清棉朝李伯青比划的区域看了几眼,老人家所属的区域就在那个范围之内。
柳菲菲和季墨非不懂古玩,都只看了一眼,便没了兴致,站在风清棉的后头看着。
风清棉蹲下身子,将一直纹盘拿在手中把玩,耳边却听着老人家对那只福寿双全纹盘的分析。
“这种粉彩应当属于雍正时期的,可是它的胎体就有些观察不出来了,而且这种过枝花的手法有些特别。”老人低声自语,他说的话很小声,以摊主的位置是听不清楚的,不过对风清棉来说却是小菜一碟。
老人挣扎了许久,最终还是放下了手中的纹盘,念叨着一会儿叫老朋友过来看看。李伯青倒不像之前的陈摊主,挽留一二。老人最后的一句话给他听见,反正还要再回来看看的,也无所谓了。
老人走后,风清棉也就放下了手中的纹盘,将刚刚老人放下的纹盘拿在了手中细看。
这只纹盘算的上是大盘了,直径目测有50mm多,器内外壁或者器身与器盖的纹饰相连,浑然一体,似花枝越过墙头,这种“过枝花”是一种瓷器特殊构图方式,也是早期的时候出品,所以之前老人没有看出来。
雍正瓷器的胎土淘炼精细,胎体坚硬、细腻洁白,但是没有康熙时的胎紧密。器物底部处理十分讲究,特别是官窑器的圈足部位,抚之有细腻柔润感,呈滚圆的“泥鳅背”,而民国年间仿的雍正器则胎薄。
彩绘红梅、白梅、月季三枝由外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心,梅者屈曲斜袅,横欹生姿,枝头吐萼含苞,各具意态,月季风姿绰约,与梅花高低呼应,多情蜜蜂,欲落还飞,于一动一静中饶添野趣。灵芝二朵寄生梅干上,厚实茁健,质感如真,传出片片瑞意。外壁一侧红白二梅俯仰生姿,相映交辉,月季妍放飘香,风情无限。
后有陈浏《陶雅》:“粉彩以雍正朝为最美,前无古人,后无来者,鲜艳夺目,工致殊常”的赞誉。
李伯青一见风清棉也拿起了那只纹盘细看,咧着嘴笑道:“小风眼光不错啊,这可是雍正时期的纹盘了,你瞧瞧这釉色。哈哈哈,说不定这个还是真品哦,你看刚刚那老人家不就忧郁了许久吗?怎么样,要不要买来收藏下?”
李摊主一笑,旁边的摊主也跟大笑,这个要是真的,李伯青还用的着哄骗一个小学生嘛,显然他们可不认为这粉彩是真品。
早在清康熙年间,粉彩作为瓷器釉上彩绘艺术已开始了萌芽;到雍正时期,已趋成熟,并形成粉彩装饰的独特风格;乾隆时期粉彩已非常兴盛。
事实上,粉彩一直是拍卖场上的宠儿,特别是雍正、乾隆的粉彩尤为受宠。
因为受到市场热捧,粉彩也和青花一样,“铺天盖地都是假货”。市场上当然也有真货,但是数量不多。
因为真品稀少,市场上仿品有多,所以一般的藏家看到粉彩的时候直觉认为是假货,这才使得珍珠蒙尘,没人敢认。
风清棉拿在手中压制住内心的激动,她拿在手中的可是真正的粉彩瓷器啊,她要是没看错的话,这可是清雍正年间的粉彩过枝月季梅花大盘。
若她的记忆没有错的话,前世的时候,有清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶,以估价高达2亿元,成为当时估价最贵的粉彩瓷。
风清棉现在还没有去拍卖会,也没有擦看过粉彩这类的大盘现在的身价,但是这真的粉彩过枝月季梅花大盘的身价也不会太低了。
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