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ps:今天的第三更,算是补偿之前的欠账!
东人说话算数,不算今天的补更,还欠大家两章,东人会尽快补齐!希望大家能给东人更多的支持,精彩的章节马上就要来了!
刘东的北美之行绝对曲折而又精彩万分!
第七百一十二章陆探微和西周夜光杯
……
等刘东小心打开这幅长4.6米,宽45厘米的手卷时,呈现在眼前的是气质神情各不相同,但都具备形象清瘦、削肩细腰、宽衣博带的外型特征的八个坐姿文士,而且画面行笔流利,线条绵密紧劲,人物形象生动,一看就知道是大家手笔。
围绕着这幅画的是密密麻麻的钤印和提拔,刘东虽然没细数,但相信不会下于三百!
更难得的是这幅画的品相非常完整,虽然画面古旧,但是并没有明显的破损和污迹,可见历代主人都对它非常珍视!
等刘东把目光转到左侧的时候,《竹林七贤与荣启期图》九个隶书古字赫然在列!
荣启期是春秋时代人,其思想与以嵇康为首的阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等“竹林七贤”有相同之处,所以也被一起加以推崇。
根据考古界对江-苏南-京及丹阳地区发现的墓葬镶拼砖画《竹林七贤与荣启期图》的考证,这幅砖画的粉本很可能就来自陆探微!
陆探微,南朝刘宋时期画家,在中国画史上,他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上。可惜今已难再见到他的画迹。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件,题材十分广泛,从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽,无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”;连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。
他是江南苏州一带最早的杰出画家之一,与顾恺之、曹不兴和张僧繇合称为‘六朝四大家’。任何一幅他的真迹,其价值都不下于刘东手中的张僧繇《五行二十八宿真形图》!
当然,无论是舍利元光的鉴定,还是这幅《竹林七贤与荣启期图》上的历代提拔,无不表明这幅画就是陆探微的传世真迹!
就算有舍利元光的帮忙,刘东也深感自己何其幸运才能够得到这幅国宝中的国宝!
不论以后刘东的书画收藏再怎么丰富。恐怕也很少有价值超越陆探微《竹林七贤与荣启期图》和张僧繇《五行二十八宿真形图》,以及东晋王羲之《寒切帖》书法手卷的存在了!
不过这次刘东找到的第二幅古画虽然在价值上不必陆探微《竹林七贤与荣启期图》,但真要论起来也是无价之宝。
张萱,唐代画家,开元年间任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅,不少还一再被许多画家摹写,但出于张萱本人手笔的原作,今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本,即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
不过前者藏在辽-宁博物馆,后者藏于美国大都会博物馆,平常难得一见!
现在刘东手中这幅长1.8米,宽40厘米的古画便是张宣的真迹《明皇纳凉图》!
图画中一身帝王装束的人物自然是一代名人唐明皇李隆基!
把两幅任意一幅都可以作为博物馆镇馆之宝的名画收起来后。刘东看向了最后一个盒子!
盒子不大,长不超过20厘米,宽高都在15厘米左右。盒子上挂着银锁,不过这挡不住刘东。
等他打开盒子后,里面是厚厚的黄色绸布垫层。
但除去黄绸布后,是一个晶莹剔透的白色玉杯。
玉杯的材质是上好的羊脂白玉,纹饰上部刻有蕉叶饕餮纹,口、腰、尾部刻有夔纹。不过玉杯并不是三足,而是立在一个姿态优美的飞凤上。
两者结合在一起。就是殷商与西周时常见的饮酒器皿凤尊。
只不过跟青铜凤尊不同的是,它并不是古朴的青铜料。而是羊脂白玉。
另外在这件白玉凤尊的内部还铭刻着微雕篆字,字不多,100来个,不过上面却记叙了一个还算著名的历史故事,最起码在玉雕一行内是人尽皆知。
据东方朔的《海内十洲记》中的《凤麟洲》记载:“周穆王时,西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯。刀长一尺,杯受三升。刀切玉如切泥,杯是白玉之精,光明夜照。”
这几乎是中国历史上... -->>
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围绕着这幅画的是密密麻麻的钤印和提拔,刘东虽然没细数,但相信不会下于三百!
更难得的是这幅画的品相非常完整,虽然画面古旧,但是并没有明显的破损和污迹,可见历代主人都对它非常珍视!
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荣启期是春秋时代人,其思想与以嵇康为首的阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸等“竹林七贤”有相同之处,所以也被一起加以推崇。
根据考古界对江-苏南-京及丹阳地区发现的墓葬镶拼砖画《竹林七贤与荣启期图》的考证,这幅砖画的粉本很可能就来自陆探微!
陆探微,南朝刘宋时期画家,在中国画史上,他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上。可惜今已难再见到他的画迹。唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达七十余件,题材十分广泛,从圣贤图绘、佛像人物至飞禽走兽,无一不精。与东晋顾恺之并称“顾陆”;连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。
他是江南苏州一带最早的杰出画家之一,与顾恺之、曹不兴和张僧繇合称为‘六朝四大家’。任何一幅他的真迹,其价值都不下于刘东手中的张僧繇《五行二十八宿真形图》!
当然,无论是舍利元光的鉴定,还是这幅《竹林七贤与荣启期图》上的历代提拔,无不表明这幅画就是陆探微的传世真迹!
就算有舍利元光的帮忙,刘东也深感自己何其幸运才能够得到这幅国宝中的国宝!
不论以后刘东的书画收藏再怎么丰富。恐怕也很少有价值超越陆探微《竹林七贤与荣启期图》和张僧繇《五行二十八宿真形图》,以及东晋王羲之《寒切帖》书法手卷的存在了!
不过这次刘东找到的第二幅古画虽然在价值上不必陆探微《竹林七贤与荣启期图》,但真要论起来也是无价之宝。
张萱,唐代画家,开元年间任过宫廷画职。以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称。在画史上通常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提。
唐宋画史著录上记载张萱的作品计有数十幅,不少还一再被许多画家摹写,但出于张萱本人手笔的原作,今已无一遗存。历史上留下两件重要的摹本,即传说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷。
不过前者藏在辽-宁博物馆,后者藏于美国大都会博物馆,平常难得一见!
现在刘东手中这幅长1.8米,宽40厘米的古画便是张宣的真迹《明皇纳凉图》!
图画中一身帝王装束的人物自然是一代名人唐明皇李隆基!
把两幅任意一幅都可以作为博物馆镇馆之宝的名画收起来后。刘东看向了最后一个盒子!
盒子不大,长不超过20厘米,宽高都在15厘米左右。盒子上挂着银锁,不过这挡不住刘东。
等他打开盒子后,里面是厚厚的黄色绸布垫层。
但除去黄绸布后,是一个晶莹剔透的白色玉杯。
玉杯的材质是上好的羊脂白玉,纹饰上部刻有蕉叶饕餮纹,口、腰、尾部刻有夔纹。不过玉杯并不是三足,而是立在一个姿态优美的飞凤上。
两者结合在一起。就是殷商与西周时常见的饮酒器皿凤尊。
只不过跟青铜凤尊不同的是,它并不是古朴的青铜料。而是羊脂白玉。
另外在这件白玉凤尊的内部还铭刻着微雕篆字,字不多,100来个,不过上面却记叙了一个还算著名的历史故事,最起码在玉雕一行内是人尽皆知。
据东方朔的《海内十洲记》中的《凤麟洲》记载:“周穆王时,西胡献昆吾割玉刀及夜光常满杯。刀长一尺,杯受三升。刀切玉如切泥,杯是白玉之精,光明夜照。”
这几乎是中国历史上... -->>
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