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;洞口的木门因为长时间没人动的情况下，已经腐朽而且落满了灰尘，边缘处两个凸出向上小手指粗。五六公分长的小石柱替代了合页的功能，没有腐朽的它们让这扇门不太灵活的转动。还是没有问题的。
等刘东闭上双眼，屏住呼吸，慢慢推开木门的时候，一个大约二十个平方左右，高度2.8米的石室出现了。
石室中的家具不多，入户门左手处是一个长两米，宽80公分的石桌，石桌没有退。只是把底下给掏空了。而打磨的非常光滑的桌面上，还放着已经干涸并且落满灰尘的笔墨纸砚之类，当然还有必不可少的油灯，不过刘东并没有去点。
而与石桌成90°夹角的内侧石壁上，则开凿出了一个上下五层的石坎，每一层石坎都长3米，高0.4米，进深0.6米，正好是从石室地面到洞顶的高度。
而在石坎上放着一些线状的书籍，在周围干燥的环境下。这些书籍并没有腐朽和霉烂，当刘东拿起一本的时候，仍然具有很强的韧性。
不过书中的内容却是佛教大名鼎鼎的《金刚经》。剩下刘东拿起来的基本是《地藏本愿经》、《楞伽经》、《心经》等佛教著名经典，不过这些书籍的年份并不长，大多在几十年不到百年之内，所以基本上没什么价值！
除了这些书外，这个石室内最后剩下的东西就是墙角处放置的一个竹箱了。
等刘东把这个竹箱翻起来的时候，一些卷轴出现在眼前，刘东随便从中拿出一张打开，卷轴中的内容居然是一幅画，而且画中的内容是一个身穿旗袍的漂亮女子。旁边的提拔是汉代大才女卓文君的《白头吟》——‘愿得一人心，白首不相离’！落款是丘梓宏。丙申年四月六日，于津门！
丘梓宏是谁刘东并不认识。不过丙申年是光绪二十二年，也就是1896年，另外这幅人物画的功力也非常厉害，称得上是大师级！所以看完这幅画后刘东很快就把它收到了芥子空间里。
虽然它的作者不是很出名，但也是清代手笔不凡的佳作，价值非凡！
刘东再次打开第二幅画的时候，里面的内容同样是一幅女子的设色肖像，不过这位女子穿的不是旗袍，而是西式的长裙，一看就是民国时期的装扮！画中女子笑意吟吟，眼神中透露出浓浓爱意，音容笑貌刻画的极为传神。而旁边的提拔则是苏轼《水调歌头》中的名句‘但愿人长久，千里共婵娟’，而落款同样是丘梓宏，不过时间有所变化，变成了庚子年十月六日，庚子年就是1900年！
欣赏了一会后，刘东把这幅画也收了起来。
很快刘东又拿起了第三幅，同样也是纸本设色女子肖像，画中的人物也有所变化！
等刘东一幅幅把这个长一米，宽五十，高六十的竹箱中所有的卷轴看完后，刘东一共从中找出了六十三幅纸本设色的女子肖像，这六十三幅肖像画中一共画了二十六个样貌不同，但同样美貌的女子，而且时间都集中在1895年到1910年这段时间！
除了这些画作外，箱子里还有很多诗作和书法的卷轴，也都被刘东收了起来。
“这位名叫丘梓宏的前辈也真是太博爱了，二十六个红颜知己，估计除了皇帝没人比得上他了！”刘东心中暗自想到。
身为男人能够做到这种程度，就算是刘东也要心生羡慕。
除了这些卷轴和诗作，在竹箱的最底下，还压着两个平板电脑大小高70厘米黑色木箱，木箱的材质是珍贵的香樟木，打开后，两个箱子中的东西都是一些女子贴身佩戴凤钗、耳坠、手环、戒指等，不用说这些东西肯定是定情信物之类的东西，虽然大部分价值不高，不过放在这里也是浪费，所以刘东便勉为其难的带走了。
把这个石室中有价值的东西收起来后，刘东又走进正对面另一座石室当中，不过刚一进门，就见中央盘坐着一个枯瘦的身影，对于这个身影，刘东并不意外，因为舍利元光的关系早就让他有所准备了！
而且这位也并不是什么活人，而只是一具干尸而已！也不知道是不是这个山洞太过干燥的关系，这具尸身并没有完全腐朽掉。
“打扰了，前辈！”给干尸拱手施礼后，刘东才在这座相对大一些，应该有三十平左右的石室中打量起来！
不过这间石室虽大，但东西却不如刚才的石室多，除了几个石蒲团，木鱼和墙上挂的佛字卷轴外，唯一能够让刘东想要一探究竟的就是这干尸面前摆放的一个小木盒，因为这小木盒中的白色灵光实在是太浓郁了！甚至都有些刺眼！不用说里面的东西必然是价值连城的珍宝！
想到就要行动，等刘东打开长宽10公分，高五公分左右的方形木盒，首先出现在眼前的便是一个白色的玉扳指，扳指的玉色是纯正的和田玉籽料，而且还是最顶级的羊脂玉，刘东从来没见过这么温润无暇的羊脂玉，整块玉犹如凝脂，晶莹剔透的同时内部没有丝毫的裂纹，这块玉是和田白玉中的最上品，在开采过度，和田玉籽料都难求的今天，这块玉简直比玻璃种帝王绿还要难得！
而在这件最顶级的和田白玉上还雕刻着一幅百骏图，高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言！
一看到这幅百骏图，再加上这个扳指，刘东立即想起了大名鼎鼎的琢玉宗师陆子冈，果然，刘东在第三匹马的耳朵里发现了陆子冈的暗记！
一看到这个刘东顿时激动起来，陆子冈的玉器一直是所有玉器收藏家的最想要得到的收藏品，刘东虽然最喜欢的不是玉器，但这种最顶级的玉器仍然让他欣喜万分。
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等刘东闭上双眼，屏住呼吸，慢慢推开木门的时候，一个大约二十个平方左右，高度2.8米的石室出现了。
石室中的家具不多，入户门左手处是一个长两米，宽80公分的石桌，石桌没有退。只是把底下给掏空了。而打磨的非常光滑的桌面上，还放着已经干涸并且落满灰尘的笔墨纸砚之类，当然还有必不可少的油灯，不过刘东并没有去点。
而与石桌成90°夹角的内侧石壁上，则开凿出了一个上下五层的石坎，每一层石坎都长3米，高0.4米，进深0.6米，正好是从石室地面到洞顶的高度。
而在石坎上放着一些线状的书籍，在周围干燥的环境下。这些书籍并没有腐朽和霉烂，当刘东拿起一本的时候，仍然具有很强的韧性。
不过书中的内容却是佛教大名鼎鼎的《金刚经》。剩下刘东拿起来的基本是《地藏本愿经》、《楞伽经》、《心经》等佛教著名经典，不过这些书籍的年份并不长，大多在几十年不到百年之内，所以基本上没什么价值！
除了这些书外，这个石室内最后剩下的东西就是墙角处放置的一个竹箱了。
等刘东把这个竹箱翻起来的时候，一些卷轴出现在眼前，刘东随便从中拿出一张打开，卷轴中的内容居然是一幅画，而且画中的内容是一个身穿旗袍的漂亮女子。旁边的提拔是汉代大才女卓文君的《白头吟》——‘愿得一人心，白首不相离’！落款是丘梓宏。丙申年四月六日，于津门！
丘梓宏是谁刘东并不认识。不过丙申年是光绪二十二年，也就是1896年，另外这幅人物画的功力也非常厉害，称得上是大师级！所以看完这幅画后刘东很快就把它收到了芥子空间里。
虽然它的作者不是很出名，但也是清代手笔不凡的佳作，价值非凡！
刘东再次打开第二幅画的时候，里面的内容同样是一幅女子的设色肖像，不过这位女子穿的不是旗袍，而是西式的长裙，一看就是民国时期的装扮！画中女子笑意吟吟，眼神中透露出浓浓爱意，音容笑貌刻画的极为传神。而旁边的提拔则是苏轼《水调歌头》中的名句‘但愿人长久，千里共婵娟’，而落款同样是丘梓宏，不过时间有所变化，变成了庚子年十月六日，庚子年就是1900年！
欣赏了一会后，刘东把这幅画也收了起来。
很快刘东又拿起了第三幅，同样也是纸本设色女子肖像，画中的人物也有所变化！
等刘东一幅幅把这个长一米，宽五十，高六十的竹箱中所有的卷轴看完后，刘东一共从中找出了六十三幅纸本设色的女子肖像，这六十三幅肖像画中一共画了二十六个样貌不同，但同样美貌的女子，而且时间都集中在1895年到1910年这段时间！
除了这些画作外，箱子里还有很多诗作和书法的卷轴，也都被刘东收了起来。
“这位名叫丘梓宏的前辈也真是太博爱了，二十六个红颜知己，估计除了皇帝没人比得上他了！”刘东心中暗自想到。
身为男人能够做到这种程度，就算是刘东也要心生羡慕。
除了这些卷轴和诗作，在竹箱的最底下，还压着两个平板电脑大小高70厘米黑色木箱，木箱的材质是珍贵的香樟木，打开后，两个箱子中的东西都是一些女子贴身佩戴凤钗、耳坠、手环、戒指等，不用说这些东西肯定是定情信物之类的东西，虽然大部分价值不高，不过放在这里也是浪费，所以刘东便勉为其难的带走了。
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“打扰了，前辈！”给干尸拱手施礼后，刘东才在这座相对大一些，应该有三十平左右的石室中打量起来！
不过这间石室虽大，但东西却不如刚才的石室多，除了几个石蒲团，木鱼和墙上挂的佛字卷轴外，唯一能够让刘东想要一探究竟的就是这干尸面前摆放的一个小木盒，因为这小木盒中的白色灵光实在是太浓郁了！甚至都有些刺眼！不用说里面的东西必然是价值连城的珍宝！
想到就要行动，等刘东打开长宽10公分，高五公分左右的方形木盒，首先出现在眼前的便是一个白色的玉扳指，扳指的玉色是纯正的和田玉籽料，而且还是最顶级的羊脂玉，刘东从来没见过这么温润无暇的羊脂玉，整块玉犹如凝脂，晶莹剔透的同时内部没有丝毫的裂纹，这块玉是和田白玉中的最上品，在开采过度，和田玉籽料都难求的今天，这块玉简直比玻璃种帝王绿还要难得！
而在这件最顶级的和田白玉上还雕刻着一幅百骏图，高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感，以虚拟的手法表达了百骏之意，妙不可言！
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