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情剧的淋漓狗血将在这本书中得到深刻的体现，这类为赋新词强说愁的小说（小说，对不起），大抵只能用来欺骗一下未成年小女孩吧。”
在这些针砭时弊的自由撰稿人眼里，薛慕亮的风花雪月向来得不到什么好评，对此，薛慕亮也从未抱有期待，统一把他们归类为葡萄心理。
浏览了一些博客和论坛之后，薛慕亮大致搞清楚了一些状况，《大江湖》以《龙虎斗京华》做铺垫，为其正在连载的小说《七剑下天山》做宣传，他们的旗号是“开辟武侠新局面”。
薛慕亮思考了几分钟后，嘴角扯出一抹阴冷的微笑，接着他拿起电话，开始下公关命令。
……
……
《龙虎斗京华》成书之后，柳敬亭一直在关注着这本书的动向，他以前跟弥琥说过，每一本书成书只好，就要开始自己的命运，他希望那时候自己可以单纯地作为一个读者，来见证书的成长。
梁师当年创作《龙虎》缘起南港两大门派太极和白鹤的争执，两派先是打了一通笔墨战，发现解决不了问题之后，最后相约澳.门新花园擂台比武，以决雌雄，这件事经媒体的大事渲染后，在南港引起极大轰动，敏锐的报纸家们立刻意识到其中隐藏的巨大商机，于是梁师顺势写出《龙虎斗京华》，就此奠定新派武侠雏形。
1954年，梁师写出《龙虎》，当之无愧地成为新武侠的开山祖师，当时那张报纸的畅销同时证明了，《龙虎斗京华》的确成就了那一代人的狂欢。
虽然时间和空间都不再相同，但那种亟需大量新故事的背景却无二致，柳敬亭深信《龙虎》在这个世界同样会取得它应有的地位。
网络上对《龙虎》的评论，关键论断不外“整体故事给人一板一眼的感觉，尚未脱离旧派武侠的樊篱，初末尾处的擂台赛令人热血沸腾之外，其他地方没有特别激烈的地方……”
“小说中透露着一种历史沧桑感……”
“爱情片段看得人有些别扭和窝火……”
……
实际上，柳敬亭一直觉得《龙虎》最亮眼的地方恰恰是在爱情描写上，在那段令人纠结的三角恋情中，三人各自的内心活动的精彩描写，即便在后来的小说中，都很少再见，不过，作为一部武侠小说，读者看不到快意恩仇，爱憎分明，自然会心生不满，这是无可厚非的事情。
至于另一本刚刚上连载的《七剑下天山》，评价明显走一边倒的趋势，柳敬亭自己也不得不承认，梁师的武侠小说，一向是开篇精彩，悬念迭起，但到结尾时往往有些力不从心，戛然而止，不能让人尽兴。
概括来说，梁派武侠中的主角常常背负太多，一味正统，于家国和个人自由方面来回游移，最终塑造出来的侠都显得书生气过重，一个典型的代表如《白发魔女传》中的卓一航，理智上情有可原，感情上始终无法产生好感。
网络和媒体方面的评论，整体上还是让柳敬亭很满意，至于《舒克和贝塔》的嚣张表现则是意外之喜，想到某些出版商以及某些杂志主编嗔目结舌地看着《少儿文艺》一路领先的局面，柳敬亭颇有一种满足感和成就感。
然而，这种整体良性的评论没有持续太久，6月10日，也就是柳敬亭约弥琥出去吃饭的前一天晚上，网上突然掀起一股对《龙虎斗京华》和《七剑下天山》大规模批判浪潮，这股浪潮最初兴起于某贴吧，随即蔓延到豆芽读书，接着到微型博客，江湖人论坛……
说是批判，但某些帖子内容已经涉及到热身攻击，如“作者白痴”、“作者脑子进水”、“作者脑子被门挤了”之类的言论层出不穷。
另外一些层次稍高的则是针对故事本身，类似于“写得就是一坨屎，完全没有代入感。”
“三角恋什么的太狗血了，作者懂怎么写感情戏吗？”
……
层次再高一点的就是：“不过就是对旧式武侠的跟风和抄袭而已，装什么狗屁新派武侠。”
“完全看不下去，要文笔没文笔，要情节没情节。”
“作者家是卖狗的吗？还能再狗血一点吗？”
接着就是某些入V的名人或者二三线的作家点名批评这两部小说，他们从小说技巧以及小说情怀等各方面对《七剑》和《龙虎》进行抨击，有理有据，貌似真理。
这场大规模的批判运动随着知名作家周载道加入，而掀起最高潮，周栽道发表评论文章《狗肉的斤两》，姿态极高地把武侠小说比作上不了台面的狗肉。
情剧的淋漓狗血将在这本书中得到深刻的体现，这类为赋新词强说愁的小说（小说，对不起），大抵只能用来欺骗一下未成年小女孩吧。”
在这些针砭时弊的自由撰稿人眼里，薛慕亮的风花雪月向来得不到什么好评，对此，薛慕亮也从未抱有期待，统一把他们归类为葡萄心理。
浏览了一些博客和论坛之后，薛慕亮大致搞清楚了一些状况，《大江湖》以《龙虎斗京华》做铺垫，为其正在连载的小说《七剑下天山》做宣传，他们的旗号是“开辟武侠新局面”。
薛慕亮思考了几分钟后，嘴角扯出一抹阴冷的微笑，接着他拿起电话，开始下公关命令。
……
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《龙虎斗京华》成书之后，柳敬亭一直在关注着这本书的动向，他以前跟弥琥说过，每一本书成书只好，就要开始自己的命运，他希望那时候自己可以单纯地作为一个读者，来见证书的成长。
梁师当年创作《龙虎》缘起南港两大门派太极和白鹤的争执，两派先是打了一通笔墨战，发现解决不了问题之后，最后相约澳.门新花园擂台比武，以决雌雄，这件事经媒体的大事渲染后，在南港引起极大轰动，敏锐的报纸家们立刻意识到其中隐藏的巨大商机，于是梁师顺势写出《龙虎斗京华》，就此奠定新派武侠雏形。
1954年，梁师写出《龙虎》，当之无愧地成为新武侠的开山祖师，当时那张报纸的畅销同时证明了，《龙虎斗京华》的确成就了那一代人的狂欢。
虽然时间和空间都不再相同，但那种亟需大量新故事的背景却无二致，柳敬亭深信《龙虎》在这个世界同样会取得它应有的地位。
网络上对《龙虎》的评论，关键论断不外“整体故事给人一板一眼的感觉，尚未脱离旧派武侠的樊篱，初末尾处的擂台赛令人热血沸腾之外，其他地方没有特别激烈的地方……”
“小说中透露着一种历史沧桑感……”
“爱情片段看得人有些别扭和窝火……”
……
实际上，柳敬亭一直觉得《龙虎》最亮眼的地方恰恰是在爱情描写上，在那段令人纠结的三角恋情中，三人各自的内心活动的精彩描写，即便在后来的小说中，都很少再见，不过，作为一部武侠小说，读者看不到快意恩仇，爱憎分明，自然会心生不满，这是无可厚非的事情。
至于另一本刚刚上连载的《七剑下天山》，评价明显走一边倒的趋势，柳敬亭自己也不得不承认，梁师的武侠小说，一向是开篇精彩，悬念迭起，但到结尾时往往有些力不从心，戛然而止，不能让人尽兴。
概括来说，梁派武侠中的主角常常背负太多，一味正统，于家国和个人自由方面来回游移，最终塑造出来的侠都显得书生气过重，一个典型的代表如《白发魔女传》中的卓一航，理智上情有可原，感情上始终无法产生好感。
网络和媒体方面的评论，整体上还是让柳敬亭很满意，至于《舒克和贝塔》的嚣张表现则是意外之喜，想到某些出版商以及某些杂志主编嗔目结舌地看着《少儿文艺》一路领先的局面，柳敬亭颇有一种满足感和成就感。
然而，这种整体良性的评论没有持续太久，6月10日，也就是柳敬亭约弥琥出去吃饭的前一天晚上，网上突然掀起一股对《龙虎斗京华》和《七剑下天山》大规模批判浪潮，这股浪潮最初兴起于某贴吧，随即蔓延到豆芽读书，接着到微型博客，江湖人论坛……
说是批判，但某些帖子内容已经涉及到热身攻击，如“作者白痴”、“作者脑子进水”、“作者脑子被门挤了”之类的言论层出不穷。
另外一些层次稍高的则是针对故事本身，类似于“写得就是一坨屎，完全没有代入感。”
“三角恋什么的太狗血了，作者懂怎么写感情戏吗？”
……
层次再高一点的就是：“不过就是对旧式武侠的跟风和抄袭而已，装什么狗屁新派武侠。”
“完全看不下去，要文笔没文笔，要情节没情节。”
“作者家是卖狗的吗？还能再狗血一点吗？”
接着就是某些入V的名人或者二三线的作家点名批评这两部小说，他们从小说技巧以及小说情怀等各方面对《七剑》和《龙虎》进行抨击，有理有据，貌似真理。
这场大规模的批判运动随着知名作家周载道加入，而掀起最高潮，周栽道发表评论文章《狗肉的斤两》，姿态极高地把武侠小说比作上不了台面的狗肉。