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想不到，韩寒就以这样的方式让1988：我想和这个世界谈谈收场了。这是我看过韩寒小说里面最为悲伤和苍凉的结局，看完后，我走到窗前，遥望夜空，长长地叹息。我想和这个世界谈一谈，到最后，抛出的问题只是一个疑问而已，就像故事结尾时那个孩子发出的那声“咦”
这种怅惘来源于对韩寒的理解，他本身承载了太多的社会意义，也被赋予了太多的精神内涵。而在1988里，我看到了他潜藏着的的无助和无奈。由此，我想起在小说出版之前，他在博客上写的一段话：
前几天去香港书展，长望着维港，更觉得应该有好的作品奉献给大家，虽然他人无德无能，但我又何德何能，我深感忧虑，何以解愁，唯有作品。
1、关于内容
于是，我们回到这本书。我把它概括为：一个记者，一个妓者，一辆破车，一段旅途。
作品以一部名为1988的旅行车为载体，大致以主角路子野与娜娜开着1988的三天三夜为主线，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，以韩寒本人对路上所见、所闻引发自己的观点，中间穿插着主角的回忆与两人的讲述。
显而易见，这本书的故事并不新颖，即是套用近几年的热点：媒体炒作的黑暗，演艺圈的潜规则，特殊行业的辛酸与无奈。但是，韩寒对童年的怀想，仿佛就是昨天的我，玻璃球的游戏、圣斗士的电视、小虎队的歌声、眼保健操，那么的熟悉；懵懂而又青涩的爱情，班级中耀眼的女孩，成绩不好混于街市的技校生，那么的清晰，浮现在眼前一幕一幕。
从情节上来讲，流于平淡，缺乏故事性。但我们知道韩寒的小说从来都不是靠情节取胜的，以前是靠文字，而这次是靠情绪。通篇笼罩着的怀旧的文艺的茫然的情绪深深牵引着我和他们一路同行，也随着他们一路作出选择。无论是10号和刘茵茵的飞车死亡，被冤枉抓了8年的肖华哥哥，死去的丁丁哥哥，被检测出艾滋病后一个人离开、却把孩子交给主人公的娜娜，还有主人公曾经的女友，一心想当电影明星最终却成了“妓女明星”的孟孟，都在向读者坦言：当所有的出路和退路被现实阻挡，你将作何选择？
2、关于结构
这次韩寒玩起了“公路小说”的概念，现实与回忆两条线索并行前进，就像公路的两侧，在1988的序言里，他这样说道：
我从来没有用这种方式和文字写过小说，仿佛之前的一切准备都是为了迎接她。在过往，我觉得自己并没有做好准备，我是否能这样去叙述。但在这个凌晨，我都准备好了，让我们上路吧。
这篇小说在结构上的渊源可以上溯到西方的流浪汉小说。韩寒三重门之后的所有小说，像少年啦飞驰、一座城池、光荣日、他的国都可以归入流浪汉小说的范畴，包括仿武侠小说长安乱。
流浪汉小说大多通过底层小人物在民间的流浪经历反映社会生活的种种病症与问题，表达底层人物的辛酸，韩寒有意无意间延续了这一传统。韩寒的小说同样以底层小人物在民间的流浪为主线，比如像少年啦飞驰中“我”与老枪作为“文学枪手”的经历、一座城池中“我”与建叔等人肄业后在某城流浪、逃亡的经历、光荣日中大麦与兄弟们建立帮派的经历、他的国中雕塑园看门人... -->>
想不到，韩寒就以这样的方式让1988：我想和这个世界谈谈收场了。这是我看过韩寒小说里面最为悲伤和苍凉的结局，看完后，我走到窗前，遥望夜空，长长地叹息。我想和这个世界谈一谈，到最后，抛出的问题只是一个疑问而已，就像故事结尾时那个孩子发出的那声“咦”
这种怅惘来源于对韩寒的理解，他本身承载了太多的社会意义，也被赋予了太多的精神内涵。而在1988里，我看到了他潜藏着的的无助和无奈。由此，我想起在小说出版之前，他在博客上写的一段话：
前几天去香港书展，长望着维港，更觉得应该有好的作品奉献给大家，虽然他人无德无能，但我又何德何能，我深感忧虑，何以解愁，唯有作品。
1、关于内容
于是，我们回到这本书。我把它概括为：一个记者，一个妓者，一辆破车，一段旅途。
作品以一部名为1988的旅行车为载体，大致以主角路子野与娜娜开着1988的三天三夜为主线，通过在路上的见闻、过去的回忆、扑朔迷离的人物关系等各种现实场景，以韩寒本人对路上所见、所闻引发自己的观点，中间穿插着主角的回忆与两人的讲述。
显而易见，这本书的故事并不新颖，即是套用近几年的热点：媒体炒作的黑暗，演艺圈的潜规则，特殊行业的辛酸与无奈。但是，韩寒对童年的怀想，仿佛就是昨天的我，玻璃球的游戏、圣斗士的电视、小虎队的歌声、眼保健操，那么的熟悉；懵懂而又青涩的爱情，班级中耀眼的女孩，成绩不好混于街市的技校生，那么的清晰，浮现在眼前一幕一幕。
从情节上来讲，流于平淡，缺乏故事性。但我们知道韩寒的小说从来都不是靠情节取胜的，以前是靠文字，而这次是靠情绪。通篇笼罩着的怀旧的文艺的茫然的情绪深深牵引着我和他们一路同行，也随着他们一路作出选择。无论是10号和刘茵茵的飞车死亡，被冤枉抓了8年的肖华哥哥，死去的丁丁哥哥，被检测出艾滋病后一个人离开、却把孩子交给主人公的娜娜，还有主人公曾经的女友，一心想当电影明星最终却成了“妓女明星”的孟孟，都在向读者坦言：当所有的出路和退路被现实阻挡，你将作何选择？
2、关于结构
这次韩寒玩起了“公路小说”的概念，现实与回忆两条线索并行前进，就像公路的两侧，在1988的序言里，他这样说道：
我从来没有用这种方式和文字写过小说，仿佛之前的一切准备都是为了迎接她。在过往，我觉得自己并没有做好准备，我是否能这样去叙述。但在这个凌晨，我都准备好了，让我们上路吧。
这篇小说在结构上的渊源可以上溯到西方的流浪汉小说。韩寒三重门之后的所有小说，像少年啦飞驰、一座城池、光荣日、他的国都可以归入流浪汉小说的范畴，包括仿武侠小说长安乱。
流浪汉小说大多通过底层小人物在民间的流浪经历反映社会生活的种种病症与问题，表达底层人物的辛酸，韩寒有意无意间延续了这一传统。韩寒的小说同样以底层小人物在民间的流浪为主线，比如像少年啦飞驰中“我”与老枪作为“文学枪手”的经历、一座城池中“我”与建叔等人肄业后在某城流浪、逃亡的经历、光荣日中大麦与兄弟们建立帮派的经历、他的国中雕塑园看门人... -->>
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