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”一句,堪与她的“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”相媲美,落笔传神、巧妙奇警。“泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹,枕损钗头凤。”几句,则是形象细腻、生动可感的人物描写与情感外化,一种人困心懒、意乱情迷的感觉油然而生。而收束之句“独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄”不言思亲,不言寂寞,而用“犹剪灯花弄”的动作,表露出了词人的盼归之情和失望之苦。正如陈祖美先生所言:“这首词写得蕴藉而不绮靡,妍婉而不纤巧;流畅不失于浅易,怨抑不陷于颓唐:正是一首正宗的婉约词。”
我们可以再读一首她的类似题材和笔法的念奴娇:
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未?
庭院深深,萧疏静寂,更兼斜风细雨。了然无趣之时,只得把重重门户掩闭。临近寒食,大地回春;杨柳依依,鲜花明艳。人们宠爱柳花,在柳下花前流连玩赏。可这个时节淫雨霏霏、不能出游,又担心风揉雨欺、娇花难忍,确实惹人恼怒而惆怅。难做的险韵诗已经赋就,使人易醉的扶头酒醉意全消,无可名状的闲愁又袭上心头。大雁北归,踪影不见,郁积胸中的万千心事难以寄托。连日来乍暖还寒、春意料峭,楼上低垂着帏帘,闷坐闺房,已懒于凭栏远眺。纵使阑干倚遍,又有何用?锦被清冷,炉香已灭,梦还未成,倏又冻醒,即使有再多的忧愁烦恼,也不由我不起床。清晨甘露清流,梧桐新叶抽长,一笼碧翠,逗出几多游春情趣。旭日高照,阴霾消散,看看今天是否天晴了?
“险韵诗”当指韵脚极窄、生僻难押的诗。“扶头酒”应是一种饮后易醉的酒。寂寞空庭,风雨之夕,失魂落魄、沉郁难耐之际,词人饮酒赋诗,借以排遣离情别绪。然而诗成酒醒之时,无端愁绪又上心头“别是闲滋味”著一“闲”字,便把伤春怀远之情,缓缓抽出,而后化用鸿雁传书之典,暗寓人各千里、无可依恋,欲寄相思,云影鸿断。心怀万千之事,怕听雨声,怕见落红,只得将重门深闭。游赏,有风雨之阻;思念,无鸿雁传情;眉梢,有念远之愁;胸中,有失落之怨。故而饮酒浇愁、赋诗遣兴,而“万千之事”依旧欲关不住、欲遣不成、欲寄无方,只得把它深深地埋在心间。这首词,把词人心中复杂而交织的情感,描述得跌宕起伏、曲折回环、细致入微、淋漓尽致。在此基础上,她的凤凰台上忆吹箫一词,更是深情难诉、幽恨难消、愁意难解、心曲难赋:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
狮子形的铜香炉内香灭灰冷,锦被散乱地摊在床上恍若红色的波浪。起床之后,心灰意懒,不想梳洗。任由梳妆匣上扑满灰尘,阳光已照射在帘钩上似乎也浑然不觉。最怕离别的痛苦,心中有千言万语想要倾诉,可犹豫再三,话到嘴边却难以启齿。近来日渐消瘦,不是因为饮酒不适,也非因为伤春悲秋。算了罢,算了。这次良人远去,即便吟唱千万遍阳关曲,也难于挽留。也许远在天边的他,此时正回眸妆楼,却只见烟笼雾罩,望不到有人空楼独守。惟有楼前的流水,潺潺东去,应知道我终日倚楼凝望的情思。就在这凝望之时,从今以后,又增添一段盼归的新愁。
“金猊”即金质的狻猊,俗称狮子,这里指狻猊形的铜香炉。“宝奁”言称华贵漂亮的梳妆匣。“休休”叹语,意为“算了罢”“阳关”即王维诗送元二使安西,一称阳关三叠,诗中有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”之句,后人送别时多用此典。“武陵人远”陶渊明桃花源记中载有武陵渔人误入桃花源之事,此处借指赵明诚离家远走。韩琦在点绛唇中有“武陵回睇,人远波空翠”之句,意境与此相仿。“秦楼”即凤凰台,乃萧史与秦穆公女儿弄玉婚后所居之地。一夕萧史吹箫引凤,夫妇乘之而去。这里指自己的居所已是人去楼空。
这首词,不写分别时的两情缱绻、难割难舍,而是浓墨重彩地抒写了“别前”与“别后”两个时段的心理感受和情态,而且写得欲言又止、欲罢难了;如鲠在喉、凄婉哀怨,给人一种“口将言而嗫嚅”的感觉。
本词首起一个对句“香冷金猊,被翻红浪”是晨起之时的静物描摹,以静态环境来渲染出一个凄清冷漠、意乱情迷的氛围。此景,冷清静穆,然而离别之情却潜藏在词人心底,欲扬却抑、欲动又静,可谓以静写动矣。金炉香冷,心中则更凄冷;锦被乱陈,情绪则更迷乱。“起来慵自梳头”一句,着一“慵”字,便活化了词人当时的情绪和神态:心绪凌乱、倦怠慵懒。李清照的慵懒心情,多以“梳头”之举表露出来,除本词的“起来慵自梳头”之外,还有“髻子伤春懒更梳”(浣溪沙)和“日晚倦梳头”(武陵春)等几处。看似寻常之举,却体现了明晰的女性特征、细腻的心理变化和浓厚的生活气息,显得可观可感,呈现出阔远的联想空间。再至“任宝奁尘满,日上帘钩”二句,则更进一层地流露了慵怠之情,词人的心理之波渐趋升涨,但依然没有高起。正如徐培均先生所分析的,此前的五句,皆在“慵懒”上反复铺陈“炉中香消烟冷,无心再焚,一慵也;床上锦被乱陈,无心折叠,二慵也;髻鬟蓬松,无心梳理,三慵也;宝奁尘满,无心拂拭,四慵也;而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也。慵而一‘任’,则其慵态已达极点。”接下来的三句,才真正地接触到词人心中的痛处与千千情结“生怕离情别苦,多少事,欲说还休”纵有千种哀怨、万般愁情,却无从说起,不知如何说起,话到唇边,旋即止住。词人不想轻惹夫君的牵念与烦恼,只得把一腔情愫深埋心底,任由兀自消磨,任由为情所困,任由折磨自我。而歇拍三句则是上片的警策所在。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”那到底是什么使词人容颜瘦损呢?这就给我们留下了品味和想象的空间。过片换头处的“休休”二字,既充分表达了词人的无奈与悲戚情感,同时也在空间上作出一种跃动式的转换,由“别前”过渡到“别后”“别中”之情景则一掠而过。接下来的三句“这回去也,千万遍阳关,也则难留。”重在烘托浓郁的别情。“念武陵人远,烟锁秦楼”二句,是空间瞬间切换的蒙太奇表现手法。“武陵人远”是词人伫立楼头的念远眺望,而“烟锁秦楼”则是离人的思乡回眸,近景远景交错迭现,再加之“望远”与“回眸”的两个特写镜头,此时此刻,泪眼相望、两情依依之情景早已是淋漓尽致矣!下阕的后半部分“惟有楼前水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁”几句,词人使用了顶真格,彰显了词句紧凑、节奏渐快、表情酣畅,然后戛然而止、余音袅袅,同时情感之波也是愈发汹涌,大有长河东流、一泻千里之势。至此,离愁别苦达到高潮。
”一句,堪与她的“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”相媲美,落笔传神、巧妙奇警。“泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹,枕损钗头凤。”几句,则是形象细腻、生动可感的人物描写与情感外化,一种人困心懒、意乱情迷的感觉油然而生。而收束之句“独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄”不言思亲,不言寂寞,而用“犹剪灯花弄”的动作,表露出了词人的盼归之情和失望之苦。正如陈祖美先生所言:“这首词写得蕴藉而不绮靡,妍婉而不纤巧;流畅不失于浅易,怨抑不陷于颓唐:正是一首正宗的婉约词。”
我们可以再读一首她的类似题材和笔法的念奴娇:
萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意。日高烟敛,更看今日晴未?
庭院深深,萧疏静寂,更兼斜风细雨。了然无趣之时,只得把重重门户掩闭。临近寒食,大地回春;杨柳依依,鲜花明艳。人们宠爱柳花,在柳下花前流连玩赏。可这个时节淫雨霏霏、不能出游,又担心风揉雨欺、娇花难忍,确实惹人恼怒而惆怅。难做的险韵诗已经赋就,使人易醉的扶头酒醉意全消,无可名状的闲愁又袭上心头。大雁北归,踪影不见,郁积胸中的万千心事难以寄托。连日来乍暖还寒、春意料峭,楼上低垂着帏帘,闷坐闺房,已懒于凭栏远眺。纵使阑干倚遍,又有何用?锦被清冷,炉香已灭,梦还未成,倏又冻醒,即使有再多的忧愁烦恼,也不由我不起床。清晨甘露清流,梧桐新叶抽长,一笼碧翠,逗出几多游春情趣。旭日高照,阴霾消散,看看今天是否天晴了?
“险韵诗”当指韵脚极窄、生僻难押的诗。“扶头酒”应是一种饮后易醉的酒。寂寞空庭,风雨之夕,失魂落魄、沉郁难耐之际,词人饮酒赋诗,借以排遣离情别绪。然而诗成酒醒之时,无端愁绪又上心头“别是闲滋味”著一“闲”字,便把伤春怀远之情,缓缓抽出,而后化用鸿雁传书之典,暗寓人各千里、无可依恋,欲寄相思,云影鸿断。心怀万千之事,怕听雨声,怕见落红,只得将重门深闭。游赏,有风雨之阻;思念,无鸿雁传情;眉梢,有念远之愁;胸中,有失落之怨。故而饮酒浇愁、赋诗遣兴,而“万千之事”依旧欲关不住、欲遣不成、欲寄无方,只得把它深深地埋在心间。这首词,把词人心中复杂而交织的情感,描述得跌宕起伏、曲折回环、细致入微、淋漓尽致。在此基础上,她的凤凰台上忆吹箫一词,更是深情难诉、幽恨难消、愁意难解、心曲难赋:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休!这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
狮子形的铜香炉内香灭灰冷,锦被散乱地摊在床上恍若红色的波浪。起床之后,心灰意懒,不想梳洗。任由梳妆匣上扑满灰尘,阳光已照射在帘钩上似乎也浑然不觉。最怕离别的痛苦,心中有千言万语想要倾诉,可犹豫再三,话到嘴边却难以启齿。近来日渐消瘦,不是因为饮酒不适,也非因为伤春悲秋。算了罢,算了。这次良人远去,即便吟唱千万遍阳关曲,也难于挽留。也许远在天边的他,此时正回眸妆楼,却只见烟笼雾罩,望不到有人空楼独守。惟有楼前的流水,潺潺东去,应知道我终日倚楼凝望的情思。就在这凝望之时,从今以后,又增添一段盼归的新愁。
“金猊”即金质的狻猊,俗称狮子,这里指狻猊形的铜香炉。“宝奁”言称华贵漂亮的梳妆匣。“休休”叹语,意为“算了罢”“阳关”即王维诗送元二使安西,一称阳关三叠,诗中有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”之句,后人送别时多用此典。“武陵人远”陶渊明桃花源记中载有武陵渔人误入桃花源之事,此处借指赵明诚离家远走。韩琦在点绛唇中有“武陵回睇,人远波空翠”之句,意境与此相仿。“秦楼”即凤凰台,乃萧史与秦穆公女儿弄玉婚后所居之地。一夕萧史吹箫引凤,夫妇乘之而去。这里指自己的居所已是人去楼空。
这首词,不写分别时的两情缱绻、难割难舍,而是浓墨重彩地抒写了“别前”与“别后”两个时段的心理感受和情态,而且写得欲言又止、欲罢难了;如鲠在喉、凄婉哀怨,给人一种“口将言而嗫嚅”的感觉。
本词首起一个对句“香冷金猊,被翻红浪”是晨起之时的静物描摹,以静态环境来渲染出一个凄清冷漠、意乱情迷的氛围。此景,冷清静穆,然而离别之情却潜藏在词人心底,欲扬却抑、欲动又静,可谓以静写动矣。金炉香冷,心中则更凄冷;锦被乱陈,情绪则更迷乱。“起来慵自梳头”一句,着一“慵”字,便活化了词人当时的情绪和神态:心绪凌乱、倦怠慵懒。李清照的慵懒心情,多以“梳头”之举表露出来,除本词的“起来慵自梳头”之外,还有“髻子伤春懒更梳”(浣溪沙)和“日晚倦梳头”(武陵春)等几处。看似寻常之举,却体现了明晰的女性特征、细腻的心理变化和浓厚的生活气息,显得可观可感,呈现出阔远的联想空间。再至“任宝奁尘满,日上帘钩”二句,则更进一层地流露了慵怠之情,词人的心理之波渐趋升涨,但依然没有高起。正如徐培均先生所分析的,此前的五句,皆在“慵懒”上反复铺陈“炉中香消烟冷,无心再焚,一慵也;床上锦被乱陈,无心折叠,二慵也;髻鬟蓬松,无心梳理,三慵也;宝奁尘满,无心拂拭,四慵也;而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也。慵而一‘任’,则其慵态已达极点。”接下来的三句,才真正地接触到词人心中的痛处与千千情结“生怕离情别苦,多少事,欲说还休”纵有千种哀怨、万般愁情,却无从说起,不知如何说起,话到唇边,旋即止住。词人不想轻惹夫君的牵念与烦恼,只得把一腔情愫深埋心底,任由兀自消磨,任由为情所困,任由折磨自我。而歇拍三句则是上片的警策所在。“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”那到底是什么使词人容颜瘦损呢?这就给我们留下了品味和想象的空间。过片换头处的“休休”二字,既充分表达了词人的无奈与悲戚情感,同时也在空间上作出一种跃动式的转换,由“别前”过渡到“别后”“别中”之情景则一掠而过。接下来的三句“这回去也,千万遍阳关,也则难留。”重在烘托浓郁的别情。“念武陵人远,烟锁秦楼”二句,是空间瞬间切换的蒙太奇表现手法。“武陵人远”是词人伫立楼头的念远眺望,而“烟锁秦楼”则是离人的思乡回眸,近景远景交错迭现,再加之“望远”与“回眸”的两个特写镜头,此时此刻,泪眼相望、两情依依之情景早已是淋漓尽致矣!下阕的后半部分“惟有楼前水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁”几句,词人使用了顶真格,彰显了词句紧凑、节奏渐快、表情酣畅,然后戛然而止、余音袅袅,同时情感之波也是愈发汹涌,大有长河东流、一泻千里之势。至此,离愁别苦达到高潮。