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悠长，但是他在处理方式和余派则是完全一样，采用层层叠进的波浪式行腔，尾腔收音处理完全按照余派的方法顶上去，干净利落、毫无拖沓，蓄含的力气全用掉，而且收音平和，既不跳也不拔。
只不过跟提溜劲儿这种运腔技巧的创始人余叔岩先生相比，程小楼的寸劲就要弱不少了，那种遒劲和张力更差的不是一星半点。
但是后期程小楼又在余派的提溜劲儿运腔技巧的基础上，慢慢琢磨出了非常适合他自己，又非常具有鲜明特色的运腔技巧，他这是在余派积淀上发展起来的属于自己的创造。
程小楼自己琢磨的这种独特运腔技巧，劲头比提溜劲儿提拉不同之处在于，它带有曲璇劲力，回旋力度更大，耐力更强，一次气口可反复使用毫无力竭之感，类似于太极拳的螺旋缠丝劲力，当然这种旋劲的平面弹性力度虽远大于提溜，可上下的灵活度却不如余派的提溜劲儿。
上下的灵活度不足，程小楼当初又费劲心思深研各派运腔技巧，最终想出了一种起腔提拉的办法。
当然，他的这种办法还是借鉴了余派提溜劲儿。
程小楼想出的办法是用类似于太极拳的螺旋缠丝劲头运腔，再用余派提溜劲儿收腔，两股劲头混合使用，就能使得整个唱腔不仅没有丝毫棱角，而且越发显得典雅隽永，听来既舒服又享受，有余音绕梁之感。
特别是用在悲情英雄戏中，显得格外有震撼力。
比如《失街亭》西皮原板“莫要自由”的行腔难度那么大，程小楼却依然园弓自如，无丝毫阻顿。
《法场换子》中的二黄三眼“恨薛刚小奴才”，程小楼的行腔运用堪称精妙，那种力度和节奏感之纯熟精巧，旁人根本学都无从学起。
《坐宫》那出戏中“好不惨然”的‘不’字行腔时，唱水泡音连小擞音简直美妙极了，在唱西皮三眼“失群飞散”这一句，程小楼更是将他自创的这种运腔功夫发挥到淋漓尽致，其间擞音突顿的小腔技巧简直令人拍案叫绝。
程小楼在耍腔时非常注意合理运用擞音、滑音、连音等小腔技巧，无论长擞音、小擞音、硬擞软擞或与滑音、连音联用都极为精妙，《击鼓骂曹》那出戏中，他唱“我有心替主爷把贼扫”这一句的‘把’字时，长擞音根本不需耍下巴，光凭一股提溜劲儿就唱得非常清晰自然。
奈何。
程小楼这种别出心裁，与各派都不相同的运腔技巧足足花了七八年时间才打磨成型。
然而。
这种足以震动整个梨园界的创造，却只能在一些偏远地区的草台班子里表演，甚至一次都不曾正儿八经的在戏台上展示过。
随着时代的发展，京剧就衰败的不成样子，他心灰意冷之下钻入了死胡同。
或许到死，都没人知道世界上还有他程小楼这么一位已然大成的须生大师！
悠长，但是他在处理方式和余派则是完全一样，采用层层叠进的波浪式行腔，尾腔收音处理完全按照余派的方法顶上去，干净利落、毫无拖沓，蓄含的力气全用掉，而且收音平和，既不跳也不拔。
只不过跟提溜劲儿这种运腔技巧的创始人余叔岩先生相比，程小楼的寸劲就要弱不少了，那种遒劲和张力更差的不是一星半点。
但是后期程小楼又在余派的提溜劲儿运腔技巧的基础上，慢慢琢磨出了非常适合他自己，又非常具有鲜明特色的运腔技巧，他这是在余派积淀上发展起来的属于自己的创造。
程小楼自己琢磨的这种独特运腔技巧，劲头比提溜劲儿提拉不同之处在于，它带有曲璇劲力，回旋力度更大，耐力更强，一次气口可反复使用毫无力竭之感，类似于太极拳的螺旋缠丝劲力，当然这种旋劲的平面弹性力度虽远大于提溜，可上下的灵活度却不如余派的提溜劲儿。
上下的灵活度不足，程小楼当初又费劲心思深研各派运腔技巧，最终想出了一种起腔提拉的办法。
当然，他的这种办法还是借鉴了余派提溜劲儿。
程小楼想出的办法是用类似于太极拳的螺旋缠丝劲头运腔，再用余派提溜劲儿收腔，两股劲头混合使用，就能使得整个唱腔不仅没有丝毫棱角，而且越发显得典雅隽永，听来既舒服又享受，有余音绕梁之感。
特别是用在悲情英雄戏中，显得格外有震撼力。
比如《失街亭》西皮原板“莫要自由”的行腔难度那么大，程小楼却依然园弓自如，无丝毫阻顿。
《法场换子》中的二黄三眼“恨薛刚小奴才”，程小楼的行腔运用堪称精妙，那种力度和节奏感之纯熟精巧，旁人根本学都无从学起。
《坐宫》那出戏中“好不惨然”的‘不’字行腔时，唱水泡音连小擞音简直美妙极了，在唱西皮三眼“失群飞散”这一句，程小楼更是将他自创的这种运腔功夫发挥到淋漓尽致，其间擞音突顿的小腔技巧简直令人拍案叫绝。
程小楼在耍腔时非常注意合理运用擞音、滑音、连音等小腔技巧，无论长擞音、小擞音、硬擞软擞或与滑音、连音联用都极为精妙，《击鼓骂曹》那出戏中，他唱“我有心替主爷把贼扫”这一句的‘把’字时，长擞音根本不需耍下巴，光凭一股提溜劲儿就唱得非常清晰自然。
奈何。
程小楼这种别出心裁，与各派都不相同的运腔技巧足足花了七八年时间才打磨成型。
然而。
这种足以震动整个梨园界的创造，却只能在一些偏远地区的草台班子里表演，甚至一次都不曾正儿八经的在戏台上展示过。
随着时代的发展，京剧就衰败的不成样子，他心灰意冷之下钻入了死胡同。
或许到死，都没人知道世界上还有他程小楼这么一位已然大成的须生大师！