，然后点击“添加到主屏幕”满城的黄金甲真的灿烂吗
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2006年是中国的大片年，满城尽带黄金甲在这个不下雪的冬天里结束了我对于中国式大片所有的幻想。也许有很多人都会像我一样陷入了一种难以自拔的困惑。中国的顶级导演似乎是在集体梦游，一部接一部的浮华、空洞的大成本、大制作的所谓"中国式大片"逐一亮相。观众被一轮接一轮狂轰乱炸般的宣传造势忽悠进电影院，然后是一次又一次的失望而归。失望的原因很简单，给曹禺的雷雨加上三段时间很短的动作戏，就是张艺谋带给我们的黄金甲。
"待到秋来九月八， 我花开后百花杀。冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲"，这首诗解释了这部电影全部的意境和主题。遗憾的是张艺谋把所有的精力都放在了做表面？恼律厦妗＜热皇？quot;冲天香阵透长安"，那就必须要有浩瀚如海的菊花，既然是"满城尽带黄金甲"，那就一定要在规模和气势上下功夫。我看到报纸上有人在戏谑的调侃，"就说我一辈子也没见过这么多的金黄色，还不如弄个金黄色的镜头，从头到尾把什么都拍成金黄色的不就完了吗？"话虽如此，但绝对没有人怀疑张艺谋运用色彩的能力，我们迷惑的是色彩这个影片中的形式已经完全的凌驾于内容之上了，他打造了一个华丽的宫殿，一片迷离氛围，一场盛大的表演，可就是少了一段婉转的故事。
当我看完电影的时候，心里有一种感觉，这是一场华丽的但却没有灵魂的舞台剧。城尽带黄金甲显然是带走了雷雨的故事，但却没有带走它的灵魂。雷雨之所以深入人心，是因为故事本身与时代背景是不可分割的，家庭内部的冲突和矛盾是那个时代的缩影与写照。而满城尽带黄金甲是把一个同样的故事转换了时间和地点，它就只剩下宫庭的心机和阴暗了，没有大背景的家庭问题显得那么空虚和孱弱。如果故事再婉转和曲折一些可能会好一点吧，可是恰恰没有，满城尽带黄金甲是在用一个最庞大的规模、最华丽的色彩、最宏伟的气势来讲述一个最孱弱的故事。留在心里的是一种很不平衡的感觉。
曹禺先生的雷雨是那么令人动容：无论繁漪、四凤还是周仆园、周萍，每个人物都性格饱满、值得同情，深刻揭示了封建专制对人性的桎梏和摧残。本来取自雷雨的满城尽带黄金甲可以沿用雷雨的路数轻轻松松往前走，可它偏要特立独行：角色不仅仅是雷雨的，还是哈姆雷特的，麦克白的，甚至李尔王的，这么拼拼凑凑只能让人物立足不稳：巩俐扮演的皇后层次分明，但整天只知道哭；刘烨扮演的太子神经兮兮，一开口就让观众笑场；" 杰王子" 则太嫩了，尚不足以挑起整个悲剧的大梁；蒋太医、蒋蝉等角色就更单薄了；只有周润发的角色稍好，沉着内敛，阴狠毒辣，但他最终还是个木偶－－被早早设计好摆在那里，难免" 暴君 "的俗套。
人物的手脚似乎被捆着，他们施展不开，他们点到即止。更要命的是，雷雨中最出彩的兄妹乱伦退居二线，让" 重阳夜宴" 的杀戮变成高潮，那怎么才能让杀戮变得更精彩也更深刻？满城尽带黄金甲的安排匪夷所思：皇后明明知道有全军覆没的危险可还是一意孤行，甚至不惜牺牲儿子、一个明摆着将被重新立为太子的王国接班人？
满城尽带黄金甲真像是对这个时代的讽刺，也像一个寓言。它似乎在诠释着这个社会中人们的心态。每个人都揣着一颗向往黄金的心，拼命的奔跑去追逐那些虚浮的东西。功利的现实遮蔽了我们心底最初的愿望，在角色之外，还有多少心灵的理想能够得到尊重呢？如果抛弃所有世俗的需要，张艺谋真得愿意拍这些所谓的大片吗？我不得而知？
无论如何，我们还是希望中国的电影能走的出去一个又一个的误区！一味的大制作并不是国人，甚至不是世界对于中国电影的需求，我们要的不是恢弘的场面，而是真正打动我们的故事，打动人心的电影。
2006年是中国的大片年，满城尽带黄金甲在这个不下雪的冬天里结束了我对于中国式大片所有的幻想。也许有很多人都会像我一样陷入了一种难以自拔的困惑。中国的顶级导演似乎是在集体梦游，一部接一部的浮华、空洞的大成本、大制作的所谓"中国式大片"逐一亮相。观众被一轮接一轮狂轰乱炸般的宣传造势忽悠进电影院，然后是一次又一次的失望而归。失望的原因很简单，给曹禺的雷雨加上三段时间很短的动作戏，就是张艺谋带给我们的黄金甲。
"待到秋来九月八， 我花开后百花杀。冲天香阵透长安， 满城尽带黄金甲"，这首诗解释了这部电影全部的意境和主题。遗憾的是张艺谋把所有的精力都放在了做表面？恼律厦妗＜热皇？quot;冲天香阵透长安"，那就必须要有浩瀚如海的菊花，既然是"满城尽带黄金甲"，那就一定要在规模和气势上下功夫。我看到报纸上有人在戏谑的调侃，"就说我一辈子也没见过这么多的金黄色，还不如弄个金黄色的镜头，从头到尾把什么都拍成金黄色的不就完了吗？"话虽如此，但绝对没有人怀疑张艺谋运用色彩的能力，我们迷惑的是色彩这个影片中的形式已经完全的凌驾于内容之上了，他打造了一个华丽的宫殿，一片迷离氛围，一场盛大的表演，可就是少了一段婉转的故事。
当我看完电影的时候，心里有一种感觉，这是一场华丽的但却没有灵魂的舞台剧。城尽带黄金甲显然是带走了雷雨的故事，但却没有带走它的灵魂。雷雨之所以深入人心，是因为故事本身与时代背景是不可分割的，家庭内部的冲突和矛盾是那个时代的缩影与写照。而满城尽带黄金甲是把一个同样的故事转换了时间和地点，它就只剩下宫庭的心机和阴暗了，没有大背景的家庭问题显得那么空虚和孱弱。如果故事再婉转和曲折一些可能会好一点吧，可是恰恰没有，满城尽带黄金甲是在用一个最庞大的规模、最华丽的色彩、最宏伟的气势来讲述一个最孱弱的故事。留在心里的是一种很不平衡的感觉。
曹禺先生的雷雨是那么令人动容：无论繁漪、四凤还是周仆园、周萍，每个人物都性格饱满、值得同情，深刻揭示了封建专制对人性的桎梏和摧残。本来取自雷雨的满城尽带黄金甲可以沿用雷雨的路数轻轻松松往前走，可它偏要特立独行：角色不仅仅是雷雨的，还是哈姆雷特的，麦克白的，甚至李尔王的，这么拼拼凑凑只能让人物立足不稳：巩俐扮演的皇后层次分明，但整天只知道哭；刘烨扮演的太子神经兮兮，一开口就让观众笑场；" 杰王子" 则太嫩了，尚不足以挑起整个悲剧的大梁；蒋太医、蒋蝉等角色就更单薄了；只有周润发的角色稍好，沉着内敛，阴狠毒辣，但他最终还是个木偶－－被早早设计好摆在那里，难免" 暴君 "的俗套。
人物的手脚似乎被捆着，他们施展不开，他们点到即止。更要命的是，雷雨中最出彩的兄妹乱伦退居二线，让" 重阳夜宴" 的杀戮变成高潮，那怎么才能让杀戮变得更精彩也更深刻？满城尽带黄金甲的安排匪夷所思：皇后明明知道有全军覆没的危险可还是一意孤行，甚至不惜牺牲儿子、一个明摆着将被重新立为太子的王国接班人？
满城尽带黄金甲真像是对这个时代的讽刺，也像一个寓言。它似乎在诠释着这个社会中人们的心态。每个人都揣着一颗向往黄金的心，拼命的奔跑去追逐那些虚浮的东西。功利的现实遮蔽了我们心底最初的愿望，在角色之外，还有多少心灵的理想能够得到尊重呢？如果抛弃所有世俗的需要，张艺谋真得愿意拍这些所谓的大片吗？我不得而知？
无论如何，我们还是希望中国的电影能走的出去一个又一个的误区！一味的大制作并不是国人，甚至不是世界对于中国电影的需求，我们要的不是恢弘的场面，而是真正打动我们的故事，打动人心的电影。