犹是春闺梦里人
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温润如玉
我还记得是在机电读书的时候,某一天,我在丰彩超市二楼的书架上与他相识。至今为此,有的时候我会念起他,轻轻的叫唤:叔同,叔同。
一字字,一声声,就像是在雨潺潺的夜,我在闺阁里绣着送给情人的香帕,尽管我不会女红,可如果遇上那么一个他,我也会同翠喜一般,时时勤拂拭,勿使惹尘埃,从此不离也不弃。
李叔同,那个我欣赏的男子,世人都尊他为弘一大师。
我一直认为,李叔同做人做得太过完美,风骨、才骨、傲骨一样不少,作诗作得雅,起文起得正,又会书画篆印,编曲演戏样样在行,而他却于中年顿悟佛门,一生真是恍若两世。
丰子恺第一次见到老师叔同的时候,是这样形容他的:绒碗帽,正中缀一方白玉,曲襟背心,花缎袍子,后面挂着胖辫子,底下缎带扎脚管,双梁厚底鞋子,头抬得很高,英俊之气,流露于眉目间。
又说他:由翩翩公子一变而为留学生,又变而为教师,三变而为道人,四变而为和尚。每做一种人,都做得十分象样。好比全能的优伶:起青衣象个青衣,起老生象个老生。
他是翩翩公子,是乱世中的传奇。
于是,读他的词,念他的诗,赏他的书画,还有一直让我念念不忘他的爱情。然而我却不敢读他的佛,总认为自己只是个为赋新词强说愁的凡夫女子,哪得参透大师的佛法真经。
就连张爱玲也说过:要认为我是个高傲的人,我从来不是的。至少,在弘一法师寺院围墙的外面,我是如此的谦卑。
喜欢一个人,最清浅的境界也许就是这样谦卑远远地看着了。
少年情事
叔同的一生,经历过众多的感情,而我总以为叔同年少时候的风流事,只是他的一时兴起,比不了他的日本夫人。看他年少的照片,一身月白缎子长衫,眉目间细软平和,温润如玉。这样的男子,果真是旧时女子所钦慕的对象,自然,风流事也就随之而来了。
在我看来,他这样的男子,是该配完美如暇的妻子。可是他爱的,不是他的结发之妻俞氏,亦不是他后来所娶的日本夫人,而是天津名伶杨翠喜。
那年的他,正是白玉公子,天津的福仙楼戏园,灯火通明,座无虚席。台上正在上演京剧花田错,叔同一眼便望见了台上的主角,杨翠喜。
于是以后一发不可收拾,她是叔同的偶像、他心中的神。只要是她的场子,他每场必到,为她捧场。每晚散场时,李叔同都提着一盏灯笼,准时守侯在戏园门口,等待杨翠喜卸完妆出来,然后散步谈情。
那时天津城里的每条巷子里都有叔同和她的身影,他们时而缓步而行,时而伫步道中;时而轻歌曼舞。他们谈社会、谈人生,当然,谈得最多的还是戏曲。
他给她填词:晚风无力垂杨嫩,目光忘却游丝绿;酒醒月痕底,江南杜宇啼。痴魂销一捻,愿化穿花蝶;帘外隔花荫,朝朝香梦沉。
她给他唱戏:则为你如花如眷,似水流年;甚至她唤他:三郎。
轻轻的,软绵绵的一句三郎,让我泪湿良久。
而后来,不过是乱世里逃不了的俗事,从私订终身到两人私奔再到被迫分离,只因李家不容许有戏子进门。
原来我们很多时候,隔的不仅是一堵墙,一扇门、还有那一步之遥的距离,进不去,退不得,只能遥遥相望。唯有风景,依稀似旧年。
最后她成了载振小王爷的妾,而叔同,却在中年之际步入空门。
这不能不说是一大憾事。
那年,震惊清末的杨翠喜案,被世人所谈论,都道是红颜祸水,戏子无情。那群男子们,我觉是世间最自私的动物,什么红颜祸水,如果不是你们贪恋美色,又何来的误国之说。又明知戏子无情,还敢和戏子谈爱。
就连那西厢记里的张生,望之红娘时,还敢大言不惭的说:若共你同鸳账,怎舍得你叠被铺床。
可是叔同不会,尽管他所遇到的女子何其之多,可他爱着时便是痴心人儿一个。不管世人说杨翠喜是如何的勾引段芝贵,让他为自己赎了身,又是如何的耍了手段成了载王爷的妾。
这些都只能说明,乱世如此。当女子没有别的生存本事,就只能靠自己的优势存活。毕竟她不是忠贞烈女,她只是一个失了爱的女子。
所以叔同在上海的时候,给她寄来了这首词:燕支山上花如雪,燕支山下人如月;额发翠云铺,眉弯淡欲无。夕阳微雨后,叶底秋痕瘦;生怕小言愁,言愁不耐羞。
只是此时的翠喜,已是残花败柳,唯有负卿。
你是我的心头伤,我是你的朱砂痣。可是终究,我们都不能逃脱命运的安排,只是当时,偏偏想要与老天争夺,以为勇敢便可以走到一起,到最后,你会发现,原来我爱的只不过是当初爱着的自己。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
温润如玉
我还记得是在机电读书的时候,某一天,我在丰彩超市二楼的书架上与他相识。至今为此,有的时候我会念起他,轻轻的叫唤:叔同,叔同。
一字字,一声声,就像是在雨潺潺的夜,我在闺阁里绣着送给情人的香帕,尽管我不会女红,可如果遇上那么一个他,我也会同翠喜一般,时时勤拂拭,勿使惹尘埃,从此不离也不弃。
李叔同,那个我欣赏的男子,世人都尊他为弘一大师。
我一直认为,李叔同做人做得太过完美,风骨、才骨、傲骨一样不少,作诗作得雅,起文起得正,又会书画篆印,编曲演戏样样在行,而他却于中年顿悟佛门,一生真是恍若两世。
丰子恺第一次见到老师叔同的时候,是这样形容他的:绒碗帽,正中缀一方白玉,曲襟背心,花缎袍子,后面挂着胖辫子,底下缎带扎脚管,双梁厚底鞋子,头抬得很高,英俊之气,流露于眉目间。
又说他:由翩翩公子一变而为留学生,又变而为教师,三变而为道人,四变而为和尚。每做一种人,都做得十分象样。好比全能的优伶:起青衣象个青衣,起老生象个老生。
他是翩翩公子,是乱世中的传奇。
于是,读他的词,念他的诗,赏他的书画,还有一直让我念念不忘他的爱情。然而我却不敢读他的佛,总认为自己只是个为赋新词强说愁的凡夫女子,哪得参透大师的佛法真经。
就连张爱玲也说过:要认为我是个高傲的人,我从来不是的。至少,在弘一法师寺院围墙的外面,我是如此的谦卑。
喜欢一个人,最清浅的境界也许就是这样谦卑远远地看着了。
少年情事
叔同的一生,经历过众多的感情,而我总以为叔同年少时候的风流事,只是他的一时兴起,比不了他的日本夫人。看他年少的照片,一身月白缎子长衫,眉目间细软平和,温润如玉。这样的男子,果真是旧时女子所钦慕的对象,自然,风流事也就随之而来了。
在我看来,他这样的男子,是该配完美如暇的妻子。可是他爱的,不是他的结发之妻俞氏,亦不是他后来所娶的日本夫人,而是天津名伶杨翠喜。
那年的他,正是白玉公子,天津的福仙楼戏园,灯火通明,座无虚席。台上正在上演京剧花田错,叔同一眼便望见了台上的主角,杨翠喜。
于是以后一发不可收拾,她是叔同的偶像、他心中的神。只要是她的场子,他每场必到,为她捧场。每晚散场时,李叔同都提着一盏灯笼,准时守侯在戏园门口,等待杨翠喜卸完妆出来,然后散步谈情。
那时天津城里的每条巷子里都有叔同和她的身影,他们时而缓步而行,时而伫步道中;时而轻歌曼舞。他们谈社会、谈人生,当然,谈得最多的还是戏曲。
他给她填词:晚风无力垂杨嫩,目光忘却游丝绿;酒醒月痕底,江南杜宇啼。痴魂销一捻,愿化穿花蝶;帘外隔花荫,朝朝香梦沉。
她给他唱戏:则为你如花如眷,似水流年;甚至她唤他:三郎。
轻轻的,软绵绵的一句三郎,让我泪湿良久。
而后来,不过是乱世里逃不了的俗事,从私订终身到两人私奔再到被迫分离,只因李家不容许有戏子进门。
原来我们很多时候,隔的不仅是一堵墙,一扇门、还有那一步之遥的距离,进不去,退不得,只能遥遥相望。唯有风景,依稀似旧年。
最后她成了载振小王爷的妾,而叔同,却在中年之际步入空门。
这不能不说是一大憾事。
那年,震惊清末的杨翠喜案,被世人所谈论,都道是红颜祸水,戏子无情。那群男子们,我觉是世间最自私的动物,什么红颜祸水,如果不是你们贪恋美色,又何来的误国之说。又明知戏子无情,还敢和戏子谈爱。
就连那西厢记里的张生,望之红娘时,还敢大言不惭的说:若共你同鸳账,怎舍得你叠被铺床。
可是叔同不会,尽管他所遇到的女子何其之多,可他爱着时便是痴心人儿一个。不管世人说杨翠喜是如何的勾引段芝贵,让他为自己赎了身,又是如何的耍了手段成了载王爷的妾。
这些都只能说明,乱世如此。当女子没有别的生存本事,就只能靠自己的优势存活。毕竟她不是忠贞烈女,她只是一个失了爱的女子。
所以叔同在上海的时候,给她寄来了这首词:燕支山上花如雪,燕支山下人如月;额发翠云铺,眉弯淡欲无。夕阳微雨后,叶底秋痕瘦;生怕小言愁,言愁不耐羞。
只是此时的翠喜,已是残花败柳,唯有负卿。
你是我的心头伤,我是你的朱砂痣。可是终究,我们都不能逃脱命运的安排,只是当时,偏偏想要与老天争夺,以为勇敢便可以走到一起,到最后,你会发现,原来我爱的只不过是当初爱着的自己。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。