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    空:为什么非得感人?

    四海:写小说虽然可以依靠逻辑,但它的目标是塑造出各式各样有血有肉的人物,这是靠人类的感情来完成的,绝不是靠逻辑推理,你不能光动脑不动情。你的人物空有人设却没有感情,他们的喜怒哀乐非常空虚,难以引发读者的共鸣。

    空:怎么办?

    四海:技术上,你去想办法设置剧情点,打破他们各自的人设。

    空:为什么打破人设?那人设就不统一了呀。

    四海:因为人类动情的时候是反逻辑的。他们会突然违反自己的行为模式,不讲任何道理。

    李让微张了嘴,往后靠在了椅子上,然后抓起笔记本开始疯狂记录。

    空:我大概明白一点,你说的是人物成长、人物弧光吗?我有写这个。人物在经历一系列事件后,导致了三观上的重大改变,这种改变由巨大的灾难引起的,进而影响到他的整个生命。

    四海:你确实功底很扎实

    四海:但你要知道,这个总结只是逻辑对情感的模仿。你知道要按照这样的路数去创作,可你知道,什么对于一个人来说叫“巨大的灾难”?什么叫做“三观上的重大改变”?一个人有可能在他人生过程中经历怎样的大风大浪,高低际遇,他会在各个时期产生怎样的想法,拥有怎样的情绪,恐惧还是挣扎,伤心还是雀跃,他会和什么人产生怎样的羁绊……你马不停蹄给你的角色增加人生履历,却没有真正把他们当做活人看待。

    李让抱着胳膊,静静地看着QQ上跳出来的那一行行字。

    四海:你光知道原则,却没有大千世界的素材。所以你的故事是很浅的,你的角色关普通人什么事?他们跟普罗大众有什么共情点吗?恕我直言,你是个不懂人性的作者。一个不懂人性的作者,他的功底再扎实,他也无法创作出动人的作品。小说是生活的镜子。你需要的不是坐在电脑前纠结,你要去别处照见生活。

    李让其实自己是有感觉的。他对于人物的理解是停留在表面的,他做出了人设,却不知道如何在行文中表现出这种人设。一个骄傲的人,他遇到各式各样的情况如何应对,李让其实不太了解。小说是生活的镜子,作者如果压根不认识这种类型的人,他想象力再丰富、逻辑思维能力再强,他也不能凭空创造出一个有血有肉的人物。

    好在四海不仅仅提出他的问题,也尝试帮他解决。

    四海:就以你手头上给我的这篇文章为例,你可以试着镜面投射——你脑海里有场景吗?你能看到他吗?

    空:有,我是画面型作者。

    四海:现在把你自己降维,投射入角色当中。

    李让操了一声,这是什么技术?

    空:我要……我要假装我自己是他?

    四海:当然

    四海:就像人格分裂。

    李让定了定神,试着不再俯视人物,而是穿入故事... -->>

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