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前几天在饭馆吃饭的时候听到邻桌一个人向同伴侃侃而谈他的生意经，说有钱的人和没钱的人最大的区别是什么？有钱的人永远把复杂的事情简单化，然后不停地重复去做；而没钱的人永远把简单的事情复杂化，总是在想怎么去赚钱。就这么简单。
想想是有道理的，由复杂到简单，然后到重复，再到规模化，于是就产生了效益，产生了利润。这就是商业化的规律。
中午和同事在食堂吃饭的时候，大家聊起张艺谋的新片满城尽带黄金甲。有的同事说马马虎虎能看，比无极和夜宴好些；有的同事说现在中国电影只会拍“哈姆雷特”式故事，没有一点创意；而有的同事索性斥之为“三级片”集凶杀、暴力、色情于一身。
把这两件事联系在一起，便不难理解其中深层的原因。在市场经济日益深入的今天，整个中国的社会格局亦处于内在的转型之中，逐渐向商业社会过渡。而人总是随整个社会大潮而动，于是一些著名的大导演也纷纷放弃原有的创作理念，去适应这种潮流，开始追求高票房高回报。
上面已经提到，追求利润最好的办法就是重复和模式化。纵览近几年的一些炒作火爆的大片，无一不是靠强大的明星阵容、华丽的布景造型以及精彩纷呈的电脑特级来吸引观众的，真乃名副其实的“视觉盛筵”但是，如果电影只剩下这些躯壳，除了在观看的时候能带给人无限的感官刺激，还能留下什么呢？内容与形式从来都是相伴相生的，优秀的作品是深刻的内容与独特的形式的完美结合，不可偏废任何一方。
但反过来讲，电影一定要走向市场化才能延续他的生命，否则永远没有竞争力，更谈不上走向世界。这跟电影的创作原则本身就是一对矛盾。商业化的要求是重复、模式化，而创作恰恰最忌讳的就是重复和模式化。怎样有机地处理好这个矛盾，或者说怎么在两极之间寻求一个平衡，有待导演们去思考和探索。
当然，做任何事情都不是那么容易的，中国电影走向世界也需要一个过程，这几部片子亦可视作导演们的探索之作。放弃自己原有的创作理念去迎合市场，我想对于一个有责任感的导演来说，内心一定会有矛盾和阵痛，但经历过痛苦的思索以后，前景会更明朗。
前几天在饭馆吃饭的时候听到邻桌一个人向同伴侃侃而谈他的生意经，说有钱的人和没钱的人最大的区别是什么？有钱的人永远把复杂的事情简单化，然后不停地重复去做；而没钱的人永远把简单的事情复杂化，总是在想怎么去赚钱。就这么简单。
想想是有道理的，由复杂到简单，然后到重复，再到规模化，于是就产生了效益，产生了利润。这就是商业化的规律。
中午和同事在食堂吃饭的时候，大家聊起张艺谋的新片满城尽带黄金甲。有的同事说马马虎虎能看，比无极和夜宴好些；有的同事说现在中国电影只会拍“哈姆雷特”式故事，没有一点创意；而有的同事索性斥之为“三级片”集凶杀、暴力、色情于一身。
把这两件事联系在一起，便不难理解其中深层的原因。在市场经济日益深入的今天，整个中国的社会格局亦处于内在的转型之中，逐渐向商业社会过渡。而人总是随整个社会大潮而动，于是一些著名的大导演也纷纷放弃原有的创作理念，去适应这种潮流，开始追求高票房高回报。
上面已经提到，追求利润最好的办法就是重复和模式化。纵览近几年的一些炒作火爆的大片，无一不是靠强大的明星阵容、华丽的布景造型以及精彩纷呈的电脑特级来吸引观众的，真乃名副其实的“视觉盛筵”但是，如果电影只剩下这些躯壳，除了在观看的时候能带给人无限的感官刺激，还能留下什么呢？内容与形式从来都是相伴相生的，优秀的作品是深刻的内容与独特的形式的完美结合，不可偏废任何一方。
但反过来讲，电影一定要走向市场化才能延续他的生命，否则永远没有竞争力，更谈不上走向世界。这跟电影的创作原则本身就是一对矛盾。商业化的要求是重复、模式化，而创作恰恰最忌讳的就是重复和模式化。怎样有机地处理好这个矛盾，或者说怎么在两极之间寻求一个平衡，有待导演们去思考和探索。
当然，做任何事情都不是那么容易的，中国电影走向世界也需要一个过程，这几部片子亦可视作导演们的探索之作。放弃自己原有的创作理念去迎合市场，我想对于一个有责任感的导演来说，内心一定会有矛盾和阵痛，但经历过痛苦的思索以后，前景会更明朗。