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“80后”作为当代文坛上的一股异军,猛然突起,铺天盖地,甚至还翻江倒海,红得发紫。他们在给当代文坛注入了新鲜的活力的同时,也出现了一些大同小异的问题。他们的大红大紫,真的是他们写作能力的高超?实力的雄厚吗?其实不然,是因为他们高超的模仿,善于堆垒文字,媒体对他们的大肆炒作,才会有“80后”快餐式文化的风及一时。
“80后”这个名词是近几年才提出来的。开始是主要是指出生与80年代后的人。当韩寒,郭净明等一批青年作家出现后“80后”这个名词开始用于他们的身上,甚至是他们的专有名词了。当人们一提到“80后”首先想到的便是这一群出生与80年代的作家的。也就是说“80后”也就这样产生,还被用为了专有名词了。
“80后”是以韩寒为开头的,后来郭敬明,张悦然,孙睿,蒋峰等等居上后,他们的作品开始在大江南北一度畅销,有的甚至是拍成了电视剧。他们的名号开始了风及一时的弥漫。这时,媒体也出来为他们呐喊助威——大肆的炒作。就这样“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家马原先生提出了所谓的重金属“五虎将”“80后”的名声可谓登峰造极了。
“80后”的名声是那么的响当当的,那么他们的作品是不是真的如他们的名声一样呢?我们综观“80后”的作品,给人的印象并不是这样的。在他们的作品中,给人是一种矫揉造作之感:要么是内容的空洞无物,要么就是在文字上的玩弄,更有甚者什么也没有,全是媒体大肆炒作的结果。他们的名声因何而起?就是内容上的超级模仿,善于玩弄文字,再加上媒体的炒作,就炼成了“80后”在此,针对“80后”的这几处病症,作出一个浅要的分析,算是给“80后”作出一个最基本的病症报告。
一、作品内容上的超级模
在文学的创作中,总是存在一条潜规则:抄袭,模仿,甚至是复写性的拼贴。“80后”作家群在这条潜规则中表现得甚是明显,更是闹得沸沸扬扬。于此,存在两种观点:一是合理的借鉴或引用。这是合情合理的,也无可厚非。二是改头换面,或明或暗的抄袭,模仿,剽窃他人的作品。这不得不让人怀疑这些作家的真实的创作能力。“80后”作家群也干的时这样的勾当:打着自己的名号,装模做样模仿,抄袭,甚至是复写性的拼贴他人的作品。然后经媒体的炒作,公开出版。
“80后”是以韩寒开场的,那也就从他开始论述这个观点。
三重门是韩寒的开山之作,也是其得意之作。明智的读者看之,便觉得这是多么的熟悉的。原来这是对钱钟书先生围城的重新的描摹,甚至有的读者指出这是对围城的复写式的拼贴。对于语言表达上的相似之处我们姑且不论,先看看内容上的雷同。
围城:以方鸿渐为代表的知识分子,在当时的环境中苦闷,迷茫,找不到出路,在叛逆中无处可逃,只好在“围城”中苦苦的挣扎。方鸿渐是典型中的典型。
三重门:以林雨翔为代表的中学生,压抑,叛逆,苦闷,找不到方向,找不到理想,只是在嬉笑怒骂中放荡着。林雨翔是代表中的代表。
在写作的手法上,韩寒也是模仿钱钟书先生的“重文轻小说”的路子,可“画虎不成反类犬”使得三重门表现得干涩,生硬。
再看看青春小说家郭敬明的幻城。这来自何处?来自日本的漫画圣传,只是郭氏作出了技巧上的改头换面。而他的梦里花落知多少,更是大胆的:那只不过是让读者重新“温习”了我国作家庄羽的圈里圈外。也为此,郭、庄甚至对簿公堂。
再来看看所谓京派作家孙睿是怎么机械的模仿石康的,这个观点大家就会一目了然了。
如果说在韩寒的像少年啦飞驰对石康的晃晃悠悠模仿不甚明了的话,那不如来看看孙睿的草样年华对石康晃晃悠悠是怎样模仿的。
主题:石康晃:表现大学时代的迷茫,孤寂,晃晃悠悠,无所事事。
孙睿草:表现大学时代的迷茫,孤独,懵懵懂懂,无事可做。
内容:石康晃:主人公周文在80年代末进入北京某高校,90年代初毕业。在校认识阿莱并与其相恋,因厌学搞乐队,后乐队去厦门搞演出外遇苏黎,从此纠缠不清,导致与阿莱分手而结束。
孙睿草:主人公邱飞90年代末进入北京某高校,21世纪初毕业。在校期间认识周舟并与其相恋。因厌学搞乐队。一次去西安的途中遇到汤姗,与其发生关系被周舟知晓而导致分手而结束。
再来看看细节:晃:外校学生刘欣因乐队之事搬到华扬宿舍住。
草:外校学生钟风因乐队之事搬到杨阳宿舍住。
也许有人认为这些是偶然,但是,一两个偶然还可以,不会是所有的事情都是偶然的。聪明的读者一看就会明白,这绝不是什么偶然,这是机械的模仿。
对内容,对文字,对细节的模仿,这是“80后”风起云涌的一个原因,也是他们敢于叫嚣的原因,因为他们的模仿,正对应了现代人病态的审美需求。也是如此“80后”也才有了市场。
二、文字的玩弄给读者视觉上短暂的快感
一位批评者在新浪网上针对“80后”的作品说:“80后极度的功利和拔苗助长的方式,只会造就出无数的垃圾作品,而形成一个恶瘤,80后的作品最终走向的,只会有一个结果——溃烂,永远被历史所遗弃。”
之所以会有人认为“80后”的作品会“永远的被历史遗弃”是因为“80后”的作品是经不起历史,经不起读者的考验的,是因为他们的作品是空洞无物的。虽说他们的作品是艳丽无比,很适合今天病态的审美情趣,但他们是经不起风雨的洗礼,只不过是昙花一现的结果。因为他们的作品除了文字上能引起读者视觉的短暂的快感外,其他什么也不能。读者在享受了短暂的快感后,也就什么也记不起的。毕竟他们的作品没有什么深度,没有什么值得探讨的地方。文学作品... -->>
“80后”作为当代文坛上的一股异军,猛然突起,铺天盖地,甚至还翻江倒海,红得发紫。他们在给当代文坛注入了新鲜的活力的同时,也出现了一些大同小异的问题。他们的大红大紫,真的是他们写作能力的高超?实力的雄厚吗?其实不然,是因为他们高超的模仿,善于堆垒文字,媒体对他们的大肆炒作,才会有“80后”快餐式文化的风及一时。
“80后”这个名词是近几年才提出来的。开始是主要是指出生与80年代后的人。当韩寒,郭净明等一批青年作家出现后“80后”这个名词开始用于他们的身上,甚至是他们的专有名词了。当人们一提到“80后”首先想到的便是这一群出生与80年代的作家的。也就是说“80后”也就这样产生,还被用为了专有名词了。
“80后”是以韩寒为开头的,后来郭敬明,张悦然,孙睿,蒋峰等等居上后,他们的作品开始在大江南北一度畅销,有的甚至是拍成了电视剧。他们的名号开始了风及一时的弥漫。这时,媒体也出来为他们呐喊助威——大肆的炒作。就这样“80后”就算是不想出名也由不得他了。再有著名的作家马原先生提出了所谓的重金属“五虎将”“80后”的名声可谓登峰造极了。
“80后”的名声是那么的响当当的,那么他们的作品是不是真的如他们的名声一样呢?我们综观“80后”的作品,给人的印象并不是这样的。在他们的作品中,给人是一种矫揉造作之感:要么是内容的空洞无物,要么就是在文字上的玩弄,更有甚者什么也没有,全是媒体大肆炒作的结果。他们的名声因何而起?就是内容上的超级模仿,善于玩弄文字,再加上媒体的炒作,就炼成了“80后”在此,针对“80后”的这几处病症,作出一个浅要的分析,算是给“80后”作出一个最基本的病症报告。
一、作品内容上的超级模
在文学的创作中,总是存在一条潜规则:抄袭,模仿,甚至是复写性的拼贴。“80后”作家群在这条潜规则中表现得甚是明显,更是闹得沸沸扬扬。于此,存在两种观点:一是合理的借鉴或引用。这是合情合理的,也无可厚非。二是改头换面,或明或暗的抄袭,模仿,剽窃他人的作品。这不得不让人怀疑这些作家的真实的创作能力。“80后”作家群也干的时这样的勾当:打着自己的名号,装模做样模仿,抄袭,甚至是复写性的拼贴他人的作品。然后经媒体的炒作,公开出版。
“80后”是以韩寒开场的,那也就从他开始论述这个观点。
三重门是韩寒的开山之作,也是其得意之作。明智的读者看之,便觉得这是多么的熟悉的。原来这是对钱钟书先生围城的重新的描摹,甚至有的读者指出这是对围城的复写式的拼贴。对于语言表达上的相似之处我们姑且不论,先看看内容上的雷同。
围城:以方鸿渐为代表的知识分子,在当时的环境中苦闷,迷茫,找不到出路,在叛逆中无处可逃,只好在“围城”中苦苦的挣扎。方鸿渐是典型中的典型。
三重门:以林雨翔为代表的中学生,压抑,叛逆,苦闷,找不到方向,找不到理想,只是在嬉笑怒骂中放荡着。林雨翔是代表中的代表。
在写作的手法上,韩寒也是模仿钱钟书先生的“重文轻小说”的路子,可“画虎不成反类犬”使得三重门表现得干涩,生硬。
再看看青春小说家郭敬明的幻城。这来自何处?来自日本的漫画圣传,只是郭氏作出了技巧上的改头换面。而他的梦里花落知多少,更是大胆的:那只不过是让读者重新“温习”了我国作家庄羽的圈里圈外。也为此,郭、庄甚至对簿公堂。
再来看看所谓京派作家孙睿是怎么机械的模仿石康的,这个观点大家就会一目了然了。
如果说在韩寒的像少年啦飞驰对石康的晃晃悠悠模仿不甚明了的话,那不如来看看孙睿的草样年华对石康晃晃悠悠是怎样模仿的。
主题:石康晃:表现大学时代的迷茫,孤寂,晃晃悠悠,无所事事。
孙睿草:表现大学时代的迷茫,孤独,懵懵懂懂,无事可做。
内容:石康晃:主人公周文在80年代末进入北京某高校,90年代初毕业。在校认识阿莱并与其相恋,因厌学搞乐队,后乐队去厦门搞演出外遇苏黎,从此纠缠不清,导致与阿莱分手而结束。
孙睿草:主人公邱飞90年代末进入北京某高校,21世纪初毕业。在校期间认识周舟并与其相恋。因厌学搞乐队。一次去西安的途中遇到汤姗,与其发生关系被周舟知晓而导致分手而结束。
再来看看细节:晃:外校学生刘欣因乐队之事搬到华扬宿舍住。
草:外校学生钟风因乐队之事搬到杨阳宿舍住。
也许有人认为这些是偶然,但是,一两个偶然还可以,不会是所有的事情都是偶然的。聪明的读者一看就会明白,这绝不是什么偶然,这是机械的模仿。
对内容,对文字,对细节的模仿,这是“80后”风起云涌的一个原因,也是他们敢于叫嚣的原因,因为他们的模仿,正对应了现代人病态的审美需求。也是如此“80后”也才有了市场。
二、文字的玩弄给读者视觉上短暂的快感
一位批评者在新浪网上针对“80后”的作品说:“80后极度的功利和拔苗助长的方式,只会造就出无数的垃圾作品,而形成一个恶瘤,80后的作品最终走向的,只会有一个结果——溃烂,永远被历史所遗弃。”
之所以会有人认为“80后”的作品会“永远的被历史遗弃”是因为“80后”的作品是经不起历史,经不起读者的考验的,是因为他们的作品是空洞无物的。虽说他们的作品是艳丽无比,很适合今天病态的审美情趣,但他们是经不起风雨的洗礼,只不过是昙花一现的结果。因为他们的作品除了文字上能引起读者视觉的短暂的快感外,其他什么也不能。读者在享受了短暂的快感后,也就什么也记不起的。毕竟他们的作品没有什么深度,没有什么值得探讨的地方。文学作品... -->>
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