，然后点击“添加到主屏幕”概念之路的闪现
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作为一个艺术学的一员，不得不去接触有关设计的范畴，尽管我对自己的设计能力不断抱着怀疑态度.在这个学期终于要和设计打上交道了，对于设计课程本来就是怀着好奇的心理，但是却被自身创造能力的贫乏把信心压到谷底，不知道自己在设计的学习过程中可否有所发展.
刚刚开展的书籍装祯课程让我对于这个词汇产生了认识上的巨大变化，书原来可以不是“书”.在我的理解里只有实在的一本用木材制造的书才算书，可是我的认识在经过老师的教学方向的独特处理后渐渐扩充了视野.尽管老师依然按部就班地把书籍的历史细说一遍，但是他却强化了我们对设计书籍的意念，他要求我们在书籍的形式进行创新，现在我们正面临一个主题的规划：回忆.说起形式的创造，其实可以很简单，但是对于一个主题的选择却具有了无形的难度.往往在开展思路的时候总会碰到这样一个难题：形式与主题的不相符合，要不是主题找不到合适的形式，要不形式表达不到主题的意韵.
形式的设计对于我们来说可算是一门极具挑战的课题，无论是手头的操作能力还是思维的发展方向，都受到一定的限制.甚至是现在的构成基础，都把我们传统的思维颠覆了，或许是没有经历过创造才会感到如此迷茫与力不从心.老师的主要目的也许是要我们进行意念的设计，属于概念趋向的教学方向.就在今天的构成课上，我的脑海里闪现了这一个名词，感觉有种时代感在跳动，设计也许是一门新鲜的学术，但是对于范畴的划分还是缺乏明显的规定，然而设计的意念也许就活跃在这些潜意识里，无法用言语去表达，更不容易被设计者自己发现.就如贡布里希所说的：我相信作为一种社会工具发展起来的语言可以用来交流我们的日常经验，表达我们对外部世界的假设以及我们对典型事件的正常反应，但当我们想要言语来传达那些难以触摸的主观反应和自动反应时，语言就会失效.因为这些反应大都处于意识所能触及的范围之外，而艺术就活跃于这些反应之间.＂
往往我们作为设计者也不知道自己究竟是要向何种路线行走，也许我们选择的专业已经是一个路线，但是真正的路线也许应该是属于细节的范围.就如我闪现的概念设计，它本身就是一个最原始的路线，所有的专业方向都是它的子集.和它同样是源头还有形式设计，色彩设计，肌理设计以及印象设计等，当然这些都是我个人认为的名词，但是在设计的实际应用中它们就起到了导向的作用.如我们现在设计学习就应该选择其中一个到两个的方向去展开思路，在我眼里，风格的出现往往来源于这里.
他们都是主动与被动的结合，如印象设计就是一种抽象的设计，它的存在意义就取决于观者的想法与评论以及艺术家本身赋予它的生命与底蕴，所以同时是主动与被动的潜在.无论是什么类型是路线都是风格展现的根源，而我们所说的广告室内包装一系列的名词都是它们的平台而已.现在我所学的概念设计就是以概念吸引观者，以概念为主要表现对象，观者的感受都是它的一个内容，甚至是艺术的另一种新表现.其他设计路线的灵魂同样丰富多彩，只要选择到合适的表达方式就是精彩的风格.
设计学只是我们旅程的一个小小范畴，选择了设计就要选择更明细的设计类型，选择了类型就要选择平台，如此类推细节越来越多，人生就越来越纷繁复杂，渐渐形成了遥远的路，不稳定感也将随之产生，假如要平衡这些不断出现的失衡，也许只有明确自己所要选择的方向才不至于迷失.
作为一个艺术学的一员，不得不去接触有关设计的范畴，尽管我对自己的设计能力不断抱着怀疑态度.在这个学期终于要和设计打上交道了，对于设计课程本来就是怀着好奇的心理，但是却被自身创造能力的贫乏把信心压到谷底，不知道自己在设计的学习过程中可否有所发展.
刚刚开展的书籍装祯课程让我对于这个词汇产生了认识上的巨大变化，书原来可以不是“书”.在我的理解里只有实在的一本用木材制造的书才算书，可是我的认识在经过老师的教学方向的独特处理后渐渐扩充了视野.尽管老师依然按部就班地把书籍的历史细说一遍，但是他却强化了我们对设计书籍的意念，他要求我们在书籍的形式进行创新，现在我们正面临一个主题的规划：回忆.说起形式的创造，其实可以很简单，但是对于一个主题的选择却具有了无形的难度.往往在开展思路的时候总会碰到这样一个难题：形式与主题的不相符合，要不是主题找不到合适的形式，要不形式表达不到主题的意韵.
形式的设计对于我们来说可算是一门极具挑战的课题，无论是手头的操作能力还是思维的发展方向，都受到一定的限制.甚至是现在的构成基础，都把我们传统的思维颠覆了，或许是没有经历过创造才会感到如此迷茫与力不从心.老师的主要目的也许是要我们进行意念的设计，属于概念趋向的教学方向.就在今天的构成课上，我的脑海里闪现了这一个名词，感觉有种时代感在跳动，设计也许是一门新鲜的学术，但是对于范畴的划分还是缺乏明显的规定，然而设计的意念也许就活跃在这些潜意识里，无法用言语去表达，更不容易被设计者自己发现.就如贡布里希所说的：我相信作为一种社会工具发展起来的语言可以用来交流我们的日常经验，表达我们对外部世界的假设以及我们对典型事件的正常反应，但当我们想要言语来传达那些难以触摸的主观反应和自动反应时，语言就会失效.因为这些反应大都处于意识所能触及的范围之外，而艺术就活跃于这些反应之间.＂
往往我们作为设计者也不知道自己究竟是要向何种路线行走，也许我们选择的专业已经是一个路线，但是真正的路线也许应该是属于细节的范围.就如我闪现的概念设计，它本身就是一个最原始的路线，所有的专业方向都是它的子集.和它同样是源头还有形式设计，色彩设计，肌理设计以及印象设计等，当然这些都是我个人认为的名词，但是在设计的实际应用中它们就起到了导向的作用.如我们现在设计学习就应该选择其中一个到两个的方向去展开思路，在我眼里，风格的出现往往来源于这里.
他们都是主动与被动的结合，如印象设计就是一种抽象的设计，它的存在意义就取决于观者的想法与评论以及艺术家本身赋予它的生命与底蕴，所以同时是主动与被动的潜在.无论是什么类型是路线都是风格展现的根源，而我们所说的广告室内包装一系列的名词都是它们的平台而已.现在我所学的概念设计就是以概念吸引观者，以概念为主要表现对象，观者的感受都是它的一个内容，甚至是艺术的另一种新表现.其他设计路线的灵魂同样丰富多彩，只要选择到合适的表达方式就是精彩的风格.
设计学只是我们旅程的一个小小范畴，选择了设计就要选择更明细的设计类型，选择了类型就要选择平台，如此类推细节越来越多，人生就越来越纷繁复杂，渐渐形成了遥远的路，不稳定感也将随之产生，假如要平衡这些不断出现的失衡，也许只有明确自己所要选择的方向才不至于迷失.