，然后点击“添加到主屏幕”剪破与剪不破之间 (2/2)
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有发泄的欲望；小女儿娜塔丽看似前卫叛逆实际上内心埋藏着不为人知的伤痕。
如果不是他的母亲把他的抚养权给了芬奇医生，他可能还找不到自己潜意识里的渴望。电影里有一个面对压抑劳累的芬奇夫人的片段，他从容不迫地对她提出了“我想吃微波食物”的要求，刹那间他终于解脱了，他了解自己需要的是正常的生活。芬奇夫人那惊愕的神情也渐渐暗示着她的剪刀已然到达一种锋利得可以剪破恐惧的程度。
在入住医生家的日子里，他也同样接触到关于性的范畴，只是那扭曲的爱欲与错位的对象让他也走进了困惑的世界。巧合地那个对象正是芬奇医生的养子尼尔凡伎寺凶叛现氐男睦碚习娑晕弈芪瘟频难杆苁遣豢勺灾频仄瓶诖舐睿谛纳畲Φ奈薜锥词笨陶倩阶潘迤瞥渎蛊鹊南质怠v钡桨鹿潘苟谝淮位丶抑蟹11帜盖椎耐粤登楹螅ソパ岫衿鹜缘陌椋阅岫挠布湎猓盟匦律笫幼约菏峭镜氖率怠f涫刀杂谒飧雒挥辛蛋闹赡酆19永此担挥芯嬲牧蛋俏薹私庾约赫嬲娜颍湍岫庖欢喂叵捣路鹗且恢质蕴剑皇撬恼踉鞘治19畹模踔亮岫膊辉炀跛挠淘ァ？
从住进这个家开始，他和娜塔丽最为亲密，但是直至了解她内心的痛处之后他才渐渐认识到为自己的苦闷找个出口的重要性。娜塔丽在十三岁那年爱上了一个四十一岁的男人，她为男人赞许她的美丽而把一切都付出却换来了被抛弃的结果，不过是童年时无知的错误与伤痛。突然之间，奥古斯丁想起了母亲的感受“我需要一个高天花板”不仅母亲需要，他，还有娜塔丽都渴望着。于是他们不顾一切地桶破那个厨房的天花，尽情地尖叫，宣泄内心无法愈合的痛楚。
在世界上没有人不受伤，没有人不需要去发泄，我们谁都要一个更高的天花板需要更广阔的空间去呼吸。他找到了，他知道自己无法看着母亲继续沉迷在自己的世界而病下去，他宁愿忍受母亲的痛嚎也要把她送进精神治疗院，尽管到最后她的母亲还是逃脱不出自我制造的桎梏，容颜已经憔悴，心性依然不太稳定。他无力于现实，但是他无法不解救自己，于是他选择离开，到纽约自力更生，尽管他没有谋生的能力，可是人生里第一个谋生的技能他已经清楚地有了认识。
剪刀在我们手上，但是有人经历一生也只回到原来的位置，剪不破命运的障碍反而弄得满身伤痕；而懂得运用剪刀的人就算经历千辛万苦，都总能剪破身上的压迫与苦痛，有时可能只需要一点放松与从容一切的障碍都不再那么难以冲破。电影最后，芬奇夫人代替次女去送别奥古斯丁时，她想通透了自己往后的选择。她从口袋里拿出了一个盒子，把可以挽救房屋的资产都送给奥古斯丁去谋生“我这辈子至少要明智地投资一次”那么淡然，那么旷达。好象只需要一个简单的动作，选择就不再那么困难。
可是我们何时才有勇气找出那把在心底已然生锈的剪刀，并且愿意承受压抑在内心里难以解救自我的一切欲望与执着？总有人需要找到，总需要去面对束缚在自身的枷锁，有人找到了，可是同样地有人总是找不到。找到的人总是幸运的，他们在知道什么叫做快乐之前，已经明了伤痛的滋味，而且很深深。
有发泄的欲望；小女儿娜塔丽看似前卫叛逆实际上内心埋藏着不为人知的伤痕。
如果不是他的母亲把他的抚养权给了芬奇医生，他可能还找不到自己潜意识里的渴望。电影里有一个面对压抑劳累的芬奇夫人的片段，他从容不迫地对她提出了“我想吃微波食物”的要求，刹那间他终于解脱了，他了解自己需要的是正常的生活。芬奇夫人那惊愕的神情也渐渐暗示着她的剪刀已然到达一种锋利得可以剪破恐惧的程度。
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在世界上没有人不受伤，没有人不需要去发泄，我们谁都要一个更高的天花板需要更广阔的空间去呼吸。他找到了，他知道自己无法看着母亲继续沉迷在自己的世界而病下去，他宁愿忍受母亲的痛嚎也要把她送进精神治疗院，尽管到最后她的母亲还是逃脱不出自我制造的桎梏，容颜已经憔悴，心性依然不太稳定。他无力于现实，但是他无法不解救自己，于是他选择离开，到纽约自力更生，尽管他没有谋生的能力，可是人生里第一个谋生的技能他已经清楚地有了认识。
剪刀在我们手上，但是有人经历一生也只回到原来的位置，剪不破命运的障碍反而弄得满身伤痕；而懂得运用剪刀的人就算经历千辛万苦，都总能剪破身上的压迫与苦痛，有时可能只需要一点放松与从容一切的障碍都不再那么难以冲破。电影最后，芬奇夫人代替次女去送别奥古斯丁时，她想通透了自己往后的选择。她从口袋里拿出了一个盒子，把可以挽救房屋的资产都送给奥古斯丁去谋生“我这辈子至少要明智地投资一次”那么淡然，那么旷达。好象只需要一个简单的动作，选择就不再那么困难。
可是我们何时才有勇气找出那把在心底已然生锈的剪刀，并且愿意承受压抑在内心里难以解救自我的一切欲望与执着？总有人需要找到，总需要去面对束缚在自身的枷锁，有人找到了，可是同样地有人总是找不到。找到的人总是幸运的，他们在知道什么叫做快乐之前，已经明了伤痛的滋味，而且很深深。