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虽然隔壁就在进行广播剧的最终回公开放送，但叶昭在和上田夕纪与工藤保雄分别之后，还是果断的选择了不去凑那个热闹。
一则事先没有和那边打过招呼，这时贸然跑过去只会添乱，二则虽然是他一手促成的广播剧，他却对这个最终回的公开放送毫无半点兴趣，这种事也许就跟厨子自己把菜炒完了以后，光是闻油烟味儿就饱了差不多，虽然他不是“炒菜”，而是“抄菜”。
走出咖啡馆所在的大楼，若是留心观察一下的话，沿路上不时有拿着便携式收音机，戴着耳机的青年男女经过。
《在世界的中心呼唤爱》平时的广播剧档期是每周一晚的十点钟，而这次的最终回直播则被调整到了周日的下午三点半。因为是休息日的缘故，前去捧场的观众也要比平时多得多。
有一对高中生模样的少年少女并肩走过，少女手里握着一台便携式收音机，和身旁的少年共享着同一副耳塞，黏黏糊糊，亲亲热热的很。
“笨蛋情侣什么的……还真是无处不在啊。”叶昭在心里默默想道。
官方俱乐部成立的事到此为止和叶昭就没什么关系了。后续到底要怎么成立，又要怎么运营，这些东西都是BEING的负责范围。
离开咖啡馆以后，叶昭和新垣明彦也就就地分别，新垣明彦独自驾车返回BEING总部，交付从上田夕纪和工藤保雄那里搜集来的意见和情报，商讨官方俱乐部之后的成立问题。
至于叶昭，则乘上提前过来等待他的上村勇纪的车，向着位于港区芝浦的录音室前进。
说到芝浦这地方，就不得不提“朱莉安娜东京”了，这座诞生于1991年泡沫经济破灭初期的传奇迪斯科俱乐部，其大本营就在港区芝浦。
当时，泡沫经济刚刚破灭，日本陷入一片萧条的境地。但在这样的不景气里，这家俱乐部却大红大紫，吸引着东京的年轻人们夜夜聚集到此。而随着1994年下半年，朱莉安娜东京关门大吉，犹如宣告一个时代落幕一般，迪斯科文化也渐渐走向没落。
不过，虽然朱莉安娜东京消失在了时代的浪潮里，但直到十几二十几年后，当时俱乐部的头牌，被称为“荒木师匠”的扇子舞女王荒木久美子，仍在电视台的节目里亮相，传授她当时令众人趋之若鹜的绝学扇子舞。而关于过去那个纸醉金迷时代的记忆，也在她挥动起手中羽扇的同时，跟着泛起一个又一个的泡沫。
……
等到叶昭来到芝浦的录音室的时候，高桥美玲和西本麻里正在录音棚里进行试唱。
和录音师打完招呼，透过连接录音间的玻璃窗，叶昭向两人打了个“继续”的手势，戴上耳机。这一轮的试唱结束以后，两人一前一后从录音间里出来。
“下午好，两位。”叶昭和两人打完招呼，随后又道歉：“不好意思，稍微迟了一点。”约定的时间是下午四点钟，但是在涩谷耽误的时间有点久，现在已经快四点三十分了。
面对他的道歉，西本麻里露出一个含蓄的，带有“不要紧”意味的微笑，和他要更加熟悉一点的高桥美玲则开口回道：“没关系，我和西本小姐也刚到没多久。”
叶昭要为MANISH供曲的事，在他向长户大幸提出这个提议后不久，就已经告知了两人，正式的主打歌也在一个月之前就送到了两人手里，并且开始了录制。
按说，只是写首歌而已，就算不跟歌手本人见面，只是把曲子送过去也无妨，对于大多数的作曲家和作词家们，他们写给歌手的歌，都是“盲婚哑嫁”，除非自身还兼任制作人，或是从一开始就说好要全程参与，否则就算在初期供曲的时候见过面，也很少全程跟踪监棚。
包括BEING的众多歌手们，虽然都很普通的在唱着织田哲郎的歌，但是大多数时间里都是见不到织田哲郎的，更不要提让织田哲郎过来给他们监棚了。
只不过，这次跟MANISH的合作，稍微有些不同的地方，那就是这次的合作并不仅仅只是为她们提供曲子那么简单，而是要以“MANISH with AKIRA”的名义共同录制这张单曲。
这个合作形式，又和之前跟福山雅治搞出来的合作单曲有些不同。在和福山雅治的合作单曲里，叶昭和福山雅治各自提供一首新曲，自己的曲子也由自己来担任主音。但在这张合作单曲里，叶昭起到的作用，仅... -->>
虽然隔壁就在进行广播剧的最终回公开放送，但叶昭在和上田夕纪与工藤保雄分别之后，还是果断的选择了不去凑那个热闹。
一则事先没有和那边打过招呼，这时贸然跑过去只会添乱，二则虽然是他一手促成的广播剧，他却对这个最终回的公开放送毫无半点兴趣，这种事也许就跟厨子自己把菜炒完了以后，光是闻油烟味儿就饱了差不多，虽然他不是“炒菜”，而是“抄菜”。
走出咖啡馆所在的大楼，若是留心观察一下的话，沿路上不时有拿着便携式收音机，戴着耳机的青年男女经过。
《在世界的中心呼唤爱》平时的广播剧档期是每周一晚的十点钟，而这次的最终回直播则被调整到了周日的下午三点半。因为是休息日的缘故，前去捧场的观众也要比平时多得多。
有一对高中生模样的少年少女并肩走过，少女手里握着一台便携式收音机，和身旁的少年共享着同一副耳塞，黏黏糊糊，亲亲热热的很。
“笨蛋情侣什么的……还真是无处不在啊。”叶昭在心里默默想道。
官方俱乐部成立的事到此为止和叶昭就没什么关系了。后续到底要怎么成立，又要怎么运营，这些东西都是BEING的负责范围。
离开咖啡馆以后，叶昭和新垣明彦也就就地分别，新垣明彦独自驾车返回BEING总部，交付从上田夕纪和工藤保雄那里搜集来的意见和情报，商讨官方俱乐部之后的成立问题。
至于叶昭，则乘上提前过来等待他的上村勇纪的车，向着位于港区芝浦的录音室前进。
说到芝浦这地方，就不得不提“朱莉安娜东京”了，这座诞生于1991年泡沫经济破灭初期的传奇迪斯科俱乐部，其大本营就在港区芝浦。
当时，泡沫经济刚刚破灭，日本陷入一片萧条的境地。但在这样的不景气里，这家俱乐部却大红大紫，吸引着东京的年轻人们夜夜聚集到此。而随着1994年下半年，朱莉安娜东京关门大吉，犹如宣告一个时代落幕一般，迪斯科文化也渐渐走向没落。
不过，虽然朱莉安娜东京消失在了时代的浪潮里，但直到十几二十几年后，当时俱乐部的头牌，被称为“荒木师匠”的扇子舞女王荒木久美子，仍在电视台的节目里亮相，传授她当时令众人趋之若鹜的绝学扇子舞。而关于过去那个纸醉金迷时代的记忆，也在她挥动起手中羽扇的同时，跟着泛起一个又一个的泡沫。
……
等到叶昭来到芝浦的录音室的时候，高桥美玲和西本麻里正在录音棚里进行试唱。
和录音师打完招呼，透过连接录音间的玻璃窗，叶昭向两人打了个“继续”的手势，戴上耳机。这一轮的试唱结束以后，两人一前一后从录音间里出来。
“下午好，两位。”叶昭和两人打完招呼，随后又道歉：“不好意思，稍微迟了一点。”约定的时间是下午四点钟，但是在涩谷耽误的时间有点久，现在已经快四点三十分了。
面对他的道歉，西本麻里露出一个含蓄的，带有“不要紧”意味的微笑，和他要更加熟悉一点的高桥美玲则开口回道：“没关系，我和西本小姐也刚到没多久。”
叶昭要为MANISH供曲的事，在他向长户大幸提出这个提议后不久，就已经告知了两人，正式的主打歌也在一个月之前就送到了两人手里，并且开始了录制。
按说，只是写首歌而已，就算不跟歌手本人见面，只是把曲子送过去也无妨，对于大多数的作曲家和作词家们，他们写给歌手的歌，都是“盲婚哑嫁”，除非自身还兼任制作人，或是从一开始就说好要全程参与，否则就算在初期供曲的时候见过面，也很少全程跟踪监棚。
包括BEING的众多歌手们，虽然都很普通的在唱着织田哲郎的歌，但是大多数时间里都是见不到织田哲郎的，更不要提让织田哲郎过来给他们监棚了。
只不过，这次跟MANISH的合作，稍微有些不同的地方，那就是这次的合作并不仅仅只是为她们提供曲子那么简单，而是要以“MANISH with AKIRA”的名义共同录制这张单曲。
这个合作形式，又和之前跟福山雅治搞出来的合作单曲有些不同。在和福山雅治的合作单曲里，叶昭和福山雅治各自提供一首新曲，自己的曲子也由自己来担任主音。但在这张合作单曲里，叶昭起到的作用，仅... -->>
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