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机缘巧合，有着旁人没有的能力。可除了这份能力，该主角自私自我，刻薄苛求，丝毫不懂体贴宽容，尤其其飞黄腾达之后，为人处事都极为小家子气。导致最后读者的评论是“主角除了金手指赋予的超人能力，没有任何人格闪光点，所以看此文也就是看看故事了”。
写文其实就是写人的一个过程，如果有个宝物护航，太过偏重于此，那这个人在人格上就会失去很多闪光点，我会有一种，她不是凭借自己的能力而争上游的感觉（当然要是有人反驳说很多人出身天赋就好，那岂不是更不公平，但写那样顺风顺水的人有什么看头呢）。因此，相比那个已经到手的宝物竹简，我希望主角自己能够有更多吸引人的看点。让人能够去喜爱她。于是又回到了开头说得性格塑造问题，这里处理得细腻一些或许更好。
第三个方面自然是关于种田的讨论。种田文现在也已经多到泛滥的程度。如何能从众多种田文中脱颖而出，别具一格呢？种田文的风格比较细腻平缓，眼光往往在于家长里短。可若能写得精彩，出奇精彩的故事，性格鲜明的人物最为重要。或者是于细节上细腻描绘，这点小墨十分擅长，而在整体上也要出奇不意。总是有意料不到的故事出现才最为有趣。而在描写人物时候，性格突出也是极为重要的地方。这种突出不单单体现在某个方面，而是要有立体感。每个人物都有一段不可取代的故事，就会让人难以忘怀。文中的竹简并不稀奇，里面蕴含着不同空间也十分常见。那如何能从常见中写出不常见，就期盼小墨给予我们精彩了。：）
然后说说我的期望吧。这次的期望主要是在故事的结构上。从《丑小鸭》一文看出作品整个结构后续无力的问题。造成这样问题原因主要是前期铺垫不够，线索没有引足，而且配角人物塑造也不够丰满，整篇文都是以秦秣和方澈的感情线单线进行的。此文我希望能够有复线结构，不仅从叶青篱的发展方面，感情方面，从她的亲情、友情、爱情都可以纵向展开。在描写人物方面也希望能有后续性，不要出现一个人过一阵子就消失无踪，然后很久以后再轻描淡写地过场一下。人物都是在成长的，主角如此，配角亦然。
仙侠是我最爱的题材。传说中长生不老，功法无边的神仙，无不隐藏着儿时对万物和世界的憧憬与幻想。还有对传统武侠的缅怀。希望小墨这本书能再上一层楼，带给我们更加丰富多彩的心灵享受。加油！
===============================
作者回复：
关于主角的性格方面，我的想法是，不想把她写成纯粹升级流的主角。仙侠本身代表的是最明丽的风景，绚烂的想象，人类有长生的梦想，更有莫可名状之“道”。
大道万千，这才是《仙渡》想要渡过的。
至于前期叶青篱偶尔的天真——这个时候她毕竟只有十岁，再怎么早慧谨慎，她的思维终归不够缜密。
实际上，换位到现代社会来做对比的话，这个时候的叶青篱，就是非常典型的贫家小女孩。早熟、自立、孝顺，有点小聪明，但还够不上大智慧。不懂得完全的审时度势，但是有保护自己的本能。
看过水印的说法，前文在对她性格的表现上，确实有不够顺畅的地方，那后面我再多多注意，尽量把她的性格立起来。
不过随着故事发展，叶青篱的心性也会逐步成长，至于最后会成长成什么样——且让我先买个小关子吧o(n_n)o~
文似看山不喜平，《丑小鸭》却整个就是温馨小言，我写到后面就没能控制住，有些后继乏力了。现在想来，一来是分线太多，又不够深入，二来是不够点到即止，把留白的空间差不多全部占用了。
《仙渡》跟《丑小鸭》应该是不同路线的，但愿有所突破。
此外再说，三大问题：性格、外挂、种田。
关于故事风格，有一个重点，简介上有提到“踏实”，“踏实修行”。
如果小说的着力点仅仅只是那个竹简外挂，或者是一步登天式的升级，那很显然，故事就没有继续的必要了。
水印的提醒很关键，以文形人，这才是故事最能闪光之处。
我小时候也有仙侠的梦想，仙侠的重点，不仅仅在于仙，也在于侠。
只是旧式的侠义思想到如今已经很难再引起人们的共鸣——或者说，难以引起共鸣的不是“侠之一道”，而是“侠”的表现方式。
世易时移，曾经的经典在现在看来或许迂腐，或许俗套，但在这之外，最深刻的“道”，应该是流传五千年，从未改变的。
侠道，是绝境之时的奋起抗争，是慷慨无畏的一点浩然。
就如萧峰之侠，是“虽千万人吾往矣”，郭靖之侠是“为国为民”，那么“仙侠之侠”，又会是什么？
金老专美于前，我不敢妄言可比之万一，但有了前人的方向，我至少可以多一点思考。
抛开这些，升级，是这一类型小说不可避免的一条明线，就其重要性而言，大师们同样百用不厌。
而那明线之外的暗线、人性，才是小说的灵魂。
尽我所能吧。
机缘巧合，有着旁人没有的能力。可除了这份能力，该主角自私自我，刻薄苛求，丝毫不懂体贴宽容，尤其其飞黄腾达之后，为人处事都极为小家子气。导致最后读者的评论是“主角除了金手指赋予的超人能力，没有任何人格闪光点，所以看此文也就是看看故事了”。
写文其实就是写人的一个过程，如果有个宝物护航，太过偏重于此，那这个人在人格上就会失去很多闪光点，我会有一种，她不是凭借自己的能力而争上游的感觉（当然要是有人反驳说很多人出身天赋就好，那岂不是更不公平，但写那样顺风顺水的人有什么看头呢）。因此，相比那个已经到手的宝物竹简，我希望主角自己能够有更多吸引人的看点。让人能够去喜爱她。于是又回到了开头说得性格塑造问题，这里处理得细腻一些或许更好。
第三个方面自然是关于种田的讨论。种田文现在也已经多到泛滥的程度。如何能从众多种田文中脱颖而出，别具一格呢？种田文的风格比较细腻平缓，眼光往往在于家长里短。可若能写得精彩，出奇精彩的故事，性格鲜明的人物最为重要。或者是于细节上细腻描绘，这点小墨十分擅长，而在整体上也要出奇不意。总是有意料不到的故事出现才最为有趣。而在描写人物时候，性格突出也是极为重要的地方。这种突出不单单体现在某个方面，而是要有立体感。每个人物都有一段不可取代的故事，就会让人难以忘怀。文中的竹简并不稀奇，里面蕴含着不同空间也十分常见。那如何能从常见中写出不常见，就期盼小墨给予我们精彩了。：）
然后说说我的期望吧。这次的期望主要是在故事的结构上。从《丑小鸭》一文看出作品整个结构后续无力的问题。造成这样问题原因主要是前期铺垫不够，线索没有引足，而且配角人物塑造也不够丰满，整篇文都是以秦秣和方澈的感情线单线进行的。此文我希望能够有复线结构，不仅从叶青篱的发展方面，感情方面，从她的亲情、友情、爱情都可以纵向展开。在描写人物方面也希望能有后续性，不要出现一个人过一阵子就消失无踪，然后很久以后再轻描淡写地过场一下。人物都是在成长的，主角如此，配角亦然。
仙侠是我最爱的题材。传说中长生不老，功法无边的神仙，无不隐藏着儿时对万物和世界的憧憬与幻想。还有对传统武侠的缅怀。希望小墨这本书能再上一层楼，带给我们更加丰富多彩的心灵享受。加油！
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作者回复：
关于主角的性格方面，我的想法是，不想把她写成纯粹升级流的主角。仙侠本身代表的是最明丽的风景，绚烂的想象，人类有长生的梦想，更有莫可名状之“道”。
大道万千，这才是《仙渡》想要渡过的。
至于前期叶青篱偶尔的天真——这个时候她毕竟只有十岁，再怎么早慧谨慎，她的思维终归不够缜密。
实际上，换位到现代社会来做对比的话，这个时候的叶青篱，就是非常典型的贫家小女孩。早熟、自立、孝顺，有点小聪明，但还够不上大智慧。不懂得完全的审时度势，但是有保护自己的本能。
看过水印的说法，前文在对她性格的表现上，确实有不够顺畅的地方，那后面我再多多注意，尽量把她的性格立起来。
不过随着故事发展，叶青篱的心性也会逐步成长，至于最后会成长成什么样——且让我先买个小关子吧o(n_n)o~
文似看山不喜平，《丑小鸭》却整个就是温馨小言，我写到后面就没能控制住，有些后继乏力了。现在想来，一来是分线太多，又不够深入，二来是不够点到即止，把留白的空间差不多全部占用了。
《仙渡》跟《丑小鸭》应该是不同路线的，但愿有所突破。
此外再说，三大问题：性格、外挂、种田。
关于故事风格，有一个重点，简介上有提到“踏实”，“踏实修行”。
如果小说的着力点仅仅只是那个竹简外挂，或者是一步登天式的升级，那很显然，故事就没有继续的必要了。
水印的提醒很关键，以文形人，这才是故事最能闪光之处。
我小时候也有仙侠的梦想，仙侠的重点，不仅仅在于仙，也在于侠。
只是旧式的侠义思想到如今已经很难再引起人们的共鸣——或者说，难以引起共鸣的不是“侠之一道”，而是“侠”的表现方式。
世易时移，曾经的经典在现在看来或许迂腐，或许俗套，但在这之外，最深刻的“道”，应该是流传五千年，从未改变的。
侠道，是绝境之时的奋起抗争，是慷慨无畏的一点浩然。
就如萧峰之侠，是“虽千万人吾往矣”，郭靖之侠是“为国为民”，那么“仙侠之侠”，又会是什么？
金老专美于前，我不敢妄言可比之万一，但有了前人的方向，我至少可以多一点思考。
抛开这些，升级，是这一类型小说不可避免的一条明线，就其重要性而言，大师们同样百用不厌。
而那明线之外的暗线、人性，才是小说的灵魂。
尽我所能吧。