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空，越是好的瓷器，质地越紧密，不同的器型、不同的腔体，在摩擦、撞击、空气对流下，会产生腔体共振的出声现象，我们一般称为瓷器共振。
但是瓷器共振的声音不会太大，除非人为的刻意去吹奏，比如用瓷器做的一些乐器、细颈长管瓶，在人的吹奏下，是可以发出超出‘瓷器共振’以外的高音的。
可眼前这件端瓶……并没有人去吹动它呀？如果只是自然风，怎么会发出那么尖锐的声音？
估计是我思考太入神，脸上的神情变化太快，一边的李尧又捅了捅我，说：“哎，它不响了。你这一会儿皱眉，一会儿啧啧有声的，你在想什么呢？”
我被他一打断，便将刚才自己的推测跟他说道了一番，李尧闻言，道：“是啊。这人在吹气的时候，局部气流的风速，相当于自然界十一二级的风速，所以才能把乐器吹响……如果是自然风共振，声音不该像刚才那么大才对？”
我这时已经想到了一种可能，便道：“如果它内部结构，有利于自然风共振呢？”说完，我不再多言，大着胆子蹲回篝火边，将端瓶拿在手里，打着手电筒往里看。
之前我也看过，但当时我只是摸了前端，以及照了瓶底，对于它周围的腔体，却没有多下功夫。
一来是因为腔体外观部分并没有损毁，二来是没有想到修复手法，对于这种修复中比较细枝末节的部分，就打算放到最后。
一边看，我一边摸出腰间户外包里的工具。
我喜欢在户外包里面，放一些随取随用的小工具，方便干活。
我摸出了一个自己改装的小探镜子，就是一个简单的折射镜，能将腔体的情况，反射在外面的镜面上，方便查探一些器物内部的结构和情况。
我让李尧帮我打光，自己转动着探镜去看，这一看，瞬间就看出门道了！
只见这端瓶的腹腔内，竟然厚薄不一，形成了两圈螺纹，而且形造规整，明显是人为的！
我有些怀疑自己的知识储备了。
金丝铁线，没听说过要在器物内部做文章的啊？这两圈螺纹，就如同一个扩音器一样，将振动的频率给放大了。
正疑惑间，更不得了的事儿出现了，在腔体的一侧，竟然还出现了几列微刻的文字。
虽说我是个锔匠，而且是个不怎么有机会和古董打交道的锔匠，但也知道带文字的古董，价值可比没有文字的高多了，一时大惊。
一边嘱咐李尧继续打光，我一边又从户外包里摸出了放大镜，开始查看这段文字的内容。
这一看，我顿时明白是怎么回事了。
合着烧制这件瓷器的匠人，在窑里也是个不大不小的领导，一日看《南华经》，经书中写道：夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒呺。
又写到天籁、地籁、人籁的区别。
这领导突然奇想，想要做出一件儿‘天生地籁’，即：能用天地之气，自然而然奏出天籁的器物。
结果好嘛，试了好几次都没成功，试最后一次的时候，这件儿器物，到是能与天地之气交感成音了，结果发出来的声音，和天籁之音完全不着边儿，反而鬼哭狼嚎的。
古时候的人迷信啊，烧制出这种东西，一但被人知晓，后果是很严重的，以后为人处世，处处都会受到忌讳，一辈子也别想出人头地了，甚至有可能掉脑袋。
这领导哥们儿吓到了，也不敢再瞎琢磨，悄悄将这东西，当压箱底留了起来，不再示人。
至于这件宋朝某窑厂领导压箱底的东西，为什么会落到郑老板……也就是那个给我活儿的中年人手里，那就不得而知了。
空，越是好的瓷器，质地越紧密，不同的器型、不同的腔体，在摩擦、撞击、空气对流下，会产生腔体共振的出声现象，我们一般称为瓷器共振。
但是瓷器共振的声音不会太大，除非人为的刻意去吹奏，比如用瓷器做的一些乐器、细颈长管瓶，在人的吹奏下，是可以发出超出‘瓷器共振’以外的高音的。
可眼前这件端瓶……并没有人去吹动它呀？如果只是自然风，怎么会发出那么尖锐的声音？
估计是我思考太入神，脸上的神情变化太快，一边的李尧又捅了捅我，说：“哎，它不响了。你这一会儿皱眉，一会儿啧啧有声的，你在想什么呢？”
我被他一打断，便将刚才自己的推测跟他说道了一番，李尧闻言，道：“是啊。这人在吹气的时候，局部气流的风速，相当于自然界十一二级的风速，所以才能把乐器吹响……如果是自然风共振，声音不该像刚才那么大才对？”
我这时已经想到了一种可能，便道：“如果它内部结构，有利于自然风共振呢？”说完，我不再多言，大着胆子蹲回篝火边，将端瓶拿在手里，打着手电筒往里看。
之前我也看过，但当时我只是摸了前端，以及照了瓶底，对于它周围的腔体，却没有多下功夫。
一来是因为腔体外观部分并没有损毁，二来是没有想到修复手法，对于这种修复中比较细枝末节的部分，就打算放到最后。
一边看，我一边摸出腰间户外包里的工具。
我喜欢在户外包里面，放一些随取随用的小工具，方便干活。
我摸出了一个自己改装的小探镜子，就是一个简单的折射镜，能将腔体的情况，反射在外面的镜面上，方便查探一些器物内部的结构和情况。
我让李尧帮我打光，自己转动着探镜去看，这一看，瞬间就看出门道了！
只见这端瓶的腹腔内，竟然厚薄不一，形成了两圈螺纹，而且形造规整，明显是人为的！
我有些怀疑自己的知识储备了。
金丝铁线，没听说过要在器物内部做文章的啊？这两圈螺纹，就如同一个扩音器一样，将振动的频率给放大了。
正疑惑间，更不得了的事儿出现了，在腔体的一侧，竟然还出现了几列微刻的文字。
虽说我是个锔匠，而且是个不怎么有机会和古董打交道的锔匠，但也知道带文字的古董，价值可比没有文字的高多了，一时大惊。
一边嘱咐李尧继续打光，我一边又从户外包里摸出了放大镜，开始查看这段文字的内容。
这一看，我顿时明白是怎么回事了。
合着烧制这件瓷器的匠人，在窑里也是个不大不小的领导，一日看《南华经》，经书中写道：夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒呺。
又写到天籁、地籁、人籁的区别。
这领导突然奇想，想要做出一件儿‘天生地籁’，即：能用天地之气，自然而然奏出天籁的器物。
结果好嘛，试了好几次都没成功，试最后一次的时候，这件儿器物，到是能与天地之气交感成音了，结果发出来的声音，和天籁之音完全不着边儿，反而鬼哭狼嚎的。
古时候的人迷信啊，烧制出这种东西，一但被人知晓，后果是很严重的，以后为人处世，处处都会受到忌讳，一辈子也别想出人头地了，甚至有可能掉脑袋。
这领导哥们儿吓到了，也不敢再瞎琢磨，悄悄将这东西，当压箱底留了起来，不再示人。
至于这件宋朝某窑厂领导压箱底的东西，为什么会落到郑老板……也就是那个给我活儿的中年人手里，那就不得而知了。